文档介绍：古典诗歌的现代传承 杨景龙
综观 20 世纪中国新诗 ,从创作实践到理论批评 ,从语言形式、表现手法到观念题旨、艺术精神 ,继承了中国古典诗歌的诸多优良传统。不过 ,这种继承不是亦步亦趋的墨守成规的仿效 ,而是在横向移植的外来参照之下的现代创造性转化。
胡适的《尝试集》作为白话新诗的发轫 ,其秉承古典诗歌的遗传基因即至为明显 ,胡适自己就承认 ,他的新诗 “实在不过是一些刷洗过的旧诗 ”。胡适之后 ,白话诗人的创作或强或弱、 或显或隐、或多或少 ,都无法完全逃离古典诗歌传统的一脉血缘。小到意象、诗句、作品 ,大到诗人、流派、诗体、主题、手法 ,均可寻绎出古今之间施受传承的脉络和痕迹。
古今诗歌意象、诗句之间 ,像戴望舒名篇《雨巷》的中心意象 “丁香 ”,即来自李璟《摊破浣溪
沙》词句 “丁香空结雨中愁 ”,卞之琳就说 《雨巷》 “读起来好像旧诗名句 ‘丁香空结雨中愁 ’的现代白话版 ”。舒婷《春夜》 中的名句 : “我愿是那顺帆的风 / 伴你浪迹四方 ”,与宋代张先 《江南柳》 词句 “愿
身能似月亭亭 ,千里伴君行 ”,可说是活脱相似。李瑛的《谒托马斯 ·曼墓》 : “细雨刚停 ,细雨刚停 / 雨
水打湿了墓地的钟声 ”,也很容易让人想起杜甫 《船下夔州郭》 诗句 “晨钟云外湿 ”。余光中 《碧潭》有句 : “如果蚱蜢舟再蚱蜢些 / 我的忧伤就灭顶 ”,活用李清照《武陵春》词句 “只恐双溪蚱蜢舟 ,载不动,许多愁 ”;洛夫也做过许多将古代诗句 “加工改造、 旧诗新铸的实验 ”,他就 “曾把李贺的 ‘石破天惊逗秋雨 ’一句改写为 : ‘石破 / 天惊 / 秋雨吓得骤然凝在半空 ’”。
古今诗歌作品之间 ,像何其芳的名篇《罗衫》 ,即是对班婕妤《怨歌行》的改造重组 ;郑愁予名
篇《错误》的艺术构思 ,显然借鉴了苏轼《蝶恋花》下片中的无焦点冲突和戏剧化情境 ;席慕蓉名
篇《悲喜剧》 写 “白苹洲 ”上的等待与相逢 ,是对温庭筠 《梦江南》 词意的翻新与掘进 ;舒婷名篇 《船》
表现的咫尺天涯的永恒阻隔 ,与《古诗十九首》中的《迢迢牵牛星》同一机杼。
古今诗人之间 ,像郭沫若诗歌的豪情气势与李白诗歌 ,艾青诗歌的深沉悲郁与杜甫诗歌 ,李金发象征诗的生涩凄美与李贺、卢仝诗歌 ,戴望舒、何其芳诗歌的辞色情调与晚唐温李诗词 ,卞之琳诗歌的炼字琢句与南宋姜吴雅词 ,余光中诗歌的骚雅、才气、琢炼与屈赋李诗姜词 ,席慕蓉、舒婷诗歌的浪漫忧伤气质与唐宋婉约词等 ;古今诗体之间 ,像胡适之体的浅白与元白体的浅俗 ,俞平伯、严阵、流沙河诗歌的语言节奏与古代词曲句式 ,郭小川的新辞赋体诗歌与古代辞赋歌行 ,白话小诗的体式与古代绝句小令等 ;古今诗歌流派之间 ,像新生代诗的口语谐趣与元散曲本色派浅俗的 “蛤蜊风味 ”,新边塞诗的激昂豪迈、 地域特色与盛唐边塞诗的***悲壮、 异域风光等 ;古今诗歌主题之
,像社会政治主题 ,爱国主题 ,爱情主题 ,时间生命主题 ,历史主题 ,自然主题 ,乡愁主题等 ;古今诗歌形式手法之间 ,像构句分节押韵 ,意象化 ,比兴象征 ,构思立意 ,意境营造与氛围渲染 ,叙事性和戏剧化 ,
互文与用典等 ;其间均有着千丝万缕的