文档介绍：第三节 新文学社团与流派
从1921年初起，外国文学的译介形成高潮，文学
社团的组建也层出不穷。由于几乎每一个文学社团都
创创办一种或数种文艺报刊作为标帜与阵地，文学发
表的园地骤然增多。据统计，1921到1923年间，全
国出现大小文学社团40余个，出版文艺刊物50多种，
而到1925年，全国各地出现的青年文学社团和相应刊
物有一百多个。
新文学社团的纷纷建立，标示着新文学运动 从初
期少数先驱者侧重破坏旧文学而转向大批文学生力军
致力建设新文学了。这些文学社团大多数要出版文学
期刊，宣扬自己的文学立场。其中对后来的文学格局
有比较大影响的社团有：
一、文学研究会
1921年1月在北京成立,发起人有周作人、郑振铎、沈
雁冰、叶绍钧等12人。他们以上海商务印书馆出版的《小
说月报》作为代用会刊，发表《文学研究会宣言》宣称：
“将文艺当做高兴时的游戏或失意时的消遣的时候，现在
已经过去了。我们相信文学是一种工作，而且又是于人生
很切要的一种工作。”,认为“文学应当反映社会的现象,
表现并且讨论人生的一般问题”。因此很注重文学的社会
功利性，被看作是“为人生而艺术”的一派，或现实主义
的一派。
它以“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创
造新文学”为宗旨，受俄国和欧洲现实主义文学思潮
的影响，倡导“写实主义”文学精神，强调文学关切
社会和人生的必要，并在创作上体现出关注人生和社
会的文学立场。人们习惯称文学研究会的创作为“人
生派”或“为人生”的文学。
二、创造社
1921年7月在日本东京成立,最早的成员有郭沫若、
张资平、郁达夫、成仿吾、田汉等留学日本学生。先后
创办了《创造》季刊,《创造》周报,《创造日》,《创
造月刊》、《洪水》等十余种刊物。他们初期主张“为
艺术而艺术”，讲求文学的“全”与“美”，推崇文学
创作的“直觉”与“灵感”，比较重视文学的美感作用。同时又注重表现文学表现“时代的使命”。
该社团成员的作品大都侧重自我表现，带浓厚抒情色
彩，直抒胸臆和病态的心理描写往往成为他们表达内心矛
盾和对现实的反抗情绪的主要形式，显示出与文学研究会
迥然不同的创作风貌。创作社与文学研究会在创作、翻
译、文艺批评问题上有过一些争论，其中不无门户之见，
但也起到互相砥砺的作用，客观上有利于不同风格、流派
文学的竞争和发展。创造社的文学活动以1925年为界分为
前后期，随着革命形势的深入发展，后期创造社转向提倡
革命文学，推动了30年代左翼文学的兴起。
三、语丝社
成立于1924年11月，因以文学为主的综合性《语
丝》周刊创刊于北京而得名，多发表针砭时弊的杂感小
品，以倡导这种文体而获“语丝派”之称。主要成员有
鲁迅、周作人、钱玄同、孙伏园、冯文炳、刘半农、俞
平伯等。他们所创造的那汇总侧重社会批评和文化批评
、任意而谈的随笔文体，又称“语丝体”，在现代散文
发展中影响甚大。
四、浅草、沉钟社
浅草社成立于1922年冬的上海，主要成员有林如
稷、陈翔鹤、陈炜谟、冯至。出版《浅草》季刊，并在
上海《民国日报》副刊中出过《文艺旬刊》。1924年
其骨干成员杨晦、陈炜谟、陈翔鹤、冯至又创办《沉钟
》周刊，得名沉钟社，直至1934年才停止活动，因而
被鲁迅称为“中国的最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团
体”。
五、湖畔社
1922年3月成立于杭州，主要成员有应修人、汪静之
、冯雪峰、潘漠华。出版刊物《支那二月》，合出诗集
《湖畔》、《春的歌集》。诗社没有固定的组织和章程，
其成员绝大多数是浙江第一师范学校的学生。他们的作品
以抒情短诗为主，表现了新文学运动初期刚刚挣脱封建礼
教束缚的天真烂漫的青少年对美好自然的向往和对幸福爱
情的憧憬，独具一种单纯、清新、质朴的美。被朱自清誉
为“真正专心致志做情诗的”团体。其清新质朴、大胆率
真的的情诗在白话诗发展史上占有一定位置。