文档介绍：唐诗宋词唐诗宋词唐诗宋词一、绪论 1、唐诗发展概述: 唐诗分期以“四分法”影响最大,即将唐诗的发展分为四个阶段:初唐、盛唐、中唐和晚唐,各个时期的诗坛呈现出不同的特点。 1)初唐:又可细分为前期、中期和后期。 A、前期:宫体诗盛行,以上官仪为代表的“上官体”。 B、中期:出现“四杰”(王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王),他们不仅在理论上反对“上官体”,提倡具有“骨气”的刚健之诗, 而且在创作上始见壮大之势。使诗歌创作“由宫廷走向市井, 由台阁走向江山与塞漠。” C、后期:先是陈子昂在理论上提倡“兴寄”与“风骨”(《修竹篇序》),在创作上也将昂扬壮大的情思与优美的声律词采相结合。 38首《感遇诗》、《登幽州台歌》等,一扫宫体余风。一、绪论同时,沈佺期、宋之问在诗歌创作的声律方面完成乐律诗的定型,故当时律诗又称作“沈宋体”。张若虚、刘希夷在诗歌意境的创造方面成就突出,尤其是张若虚《春江花月夜》,将诗情画意与哲理融为一体,创造出情景交融、玲珑剔透的诗歌意境。 2)盛唐:盛唐气象 A、山水诗派:以王维、孟浩然为代表。王多才多艺,亦官亦隐,又受佛教影响,故以一种虚灵的胸襟去体悟山水,在清新宁静而又生机昂然的山水中,感受到万物生生不息之趣,将自然的美与心境的美融为一体,创造出水月镜花般的明静秀丽的诗境。《辋川集》20首孟亦以疏淡之笔描写山水景物,多表现其隐逸情趣。其田园诗作近似陶诗,如《过故人庄》。一、绪论 B、边塞诗派:以高适、岑参为代表高适的边塞诗融会了对边塞生活的实地体验和冷静观察, 是以政治家的眼光深刻揭示边防政策的弊病,以政论的笔调表达对战争的意见,具有深刻的现实性。如代表作《燕歌行》岑参两次从军,生性好奇,所以他的边塞诗,总是以浓重的色调描绘西北边疆的奇丽风光和异域风情,具有乐观浪漫的特征,也极大地拓展了唐边塞诗的内容和范围。《白雪歌》、《走马川行》等。 C、李白:最能代表盛唐气象的诗人。李白性格狂放,故诗中充溢着狂傲的独立人格、非凡的自负与自信,处处皆有“我”在。其乐府诗往往借古题抒写自己的情怀,用大胆的夸张和巧妙的比喻突出主观感受,完全打破传统乐府用赋体叙事的写法,将自己的浪漫气质带进乐府,使古一、绪论古题乐府获得新的生命,把乐府诗的创作推向高峰。其歌行体诗更是脍炙人口,情感的瞬息万变,句式的长短变化,音节的错落有致,使诗歌气势磅礴,充分体现了盛唐诗歌蓬勃向上的时代精神。李白在绝句创作上也当时难得一见的高手,五绝与七绝兼长,其清新的境界,飘逸的风神,流畅的节奏,朴实的语言, 亦罕有伦比。总之,李白诗歌风格兼有豪放飘逸与清新自然的特征。 3)中唐:诗风的转变。 A、杜甫:诗风转变之始。杜甫经历了影响唐朝由盛及衰的重要历史事件:安史之乱。严酷的现实使他的诗歌创作由表现自我转向关注国运民生,表现战乱给国家命运与百姓生活带来的巨大灾难,把写实倾向推一、绪论向艺术的高峰,因此,其诗素有“诗史”之誉。这一性质决定了其写作方法的变化,以叙事手法写时事,将强烈深沉的抒情融入叙事手法之中,寓主观于客观。在风格上,表现出沉郁顿挫的特征。杜甫的艺术贡献最突出的就是使律诗的表现手法达到炉火纯青的境界,七律是在他的手里才真正成熟。尽管李杜生活在同一时代,但他们在唐诗发展史上的意义却大不相同。如果说李白是盛唐气象的终结者,那么,杜甫则可以视为中唐诗风的开启者。 B、大历诗坛: 以刘长卿、韦应物及“大历十才子”为代表的大历诗人既无盛唐诗人那种昂扬进取、乐观自信的精神风貌,也缺乏杜甫那样忧国忧民的博大胸襟,他们关注的是个人生活的小天地,在他们的诗歌中感受到的是诗人孤独冷漠的心态,所见的是一种冷落萧瑟、衰飒索寞气象。一、绪论 C、韩孟诗派:追求雄奇怪异之美。孟郊作诗最先呈现出怪奇倾向,毕生的失意与沦落使他的诗风幽冷,往往以幽僻、清冷、苦涩的意象表现其苦寒的生活, 尤其善于以“寒”字为中心,表达其对生活的独特感受。韩愈有极强的用世之心,性格狷直褊狭,曲折艰辛的入仕经历和屡遭贬黜的官场生涯,极大地加剧其心理冲突,因此, 他的诗不仅以雄大气势见长,而且常跃动着一种怨愤郁躁的情绪。以险怪意象、甚至是丑陋的事物入诗歌,形成了以丑为美的特色。其另一创新是“以文为诗”,此一创作倾向对宋诗影响深远。李贺也是韩孟诗派的重要成员,出身唐宗室,家境贫寒,强烈的致身通显的心理期待与冷酷的现实之间形成巨大的反差,再加上身体羸弱、心理脆弱,所以内心充满失落感和屈辱感,精神抑郁,恋生惧死。于是,他不断地思索人生、命运与生死一、绪论问题,诗作中写鬼怪、写死亡、写游仙、写梦幻,来抒发自己无尽的苦闷。 D、元白诗派:重写实,尚通俗。此前,张籍、王建较早从事乐府诗的创作,以“俗人俗事”入诗,反映社会风貌。中唐贞元元和年间,士人精神再度振奋,他们在政治上的主体意识明显。因此,一些诗人开始注重诗歌“补察