第十三讲 歌曲钢琴伴奏写作(1)-课件(PPT演示稿).ppt

文档介绍：第十三讲、伴奏中对主旋律的处理在歌曲的伴奏中,有的原样重复歌曲的主旋律;有的变化重复歌曲的主旋律;有的完全不包含主旋律因素。这要根据作品的需要而定。一般的情况,在一首完整的伴奏音乐中,总是在它某一片断中重复主旋律,而在其另一片断中则不重复主旋律,两者交替出现。自始至终在伴奏中都重复主旋律的情况, 只有在短小结构的群众歌曲中才为适宜。一、原样重复主旋律的伴奏写法 1、主旋律在伴奏的上方声部主旋律在伴奏织体中的上方声部,易突出,不会被掩盖。旋律有时用单音声部出现,有时用八度重复的形式出现,有时则与陪衬的和弦音形成一个组等。谱例 1 勃拉姆兹《呻吟》谱例 2 亨德尔《让我痛苦吧》 2、主旋律在伴奏的中间声部歌唱旋律放在织体的中间,由于旋律被夹在上下两组之间,因而容易被掩盖。但如能将上、下两个织体结构层处理好,真正处于陪衬的地位,而不压过主旋律,这种写法是可以得到很好的效果的,它可以将三个结构层都赋予一定的艺术表现作用。谱例 3 谱例 43、主旋律在伴奏的低声部伴奏中的主旋律放在低音部,它的表现作用与旋律在中间声部的情况相似。旋律在低音部一般是运用分两组写法的织体,上方一组是陪衬的和弦音型。旋律放在钢琴的中低音区,音色深厚,有力度。谱例 5 舒伯特《乌鸦》谱例 6 柴可夫斯基《星光》谱例 8 马斯涅《悲歌》二、变化重复主旋律的伴奏写法 1、加花装饰的写法加花装饰的钢琴伴奏写法的主要特点,是将旋律的骨干音前后用经过音、辅助音加以装饰形成华彩音型,使伴奏既保持了旋律的骨架,而又形成连贯、流畅而有起伏的一个华丽的声部来衬托主旋律。谱例 9 《山丹丹开花红艳艳》