文档介绍：学位论文作者签名:胡硐砰保密论文注释:本学位论文属于保密论文,密级:——保期:——年。指导教师签名:之久飘学位论文作者签名:砚棚·净学位论文独创性声明学位论文使用授权声明本人郑重声明:所提交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作和取得的研究成果。本论文中除引文外,所有实验、数据和有关材料均是真实的。本论文中除引文和致谢的内容外,不包含其他人或其它机构已经发表或撰写过的研究成果。其他同志对本研究所做的贡献均已在论文中作了声明并表示了谢意。期:沙/;靪研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属南京师范大学。学校有权保存本学位论文的电子和纸质文档,可以借阅或上网公布本学位论文的部分或全部内容,可以采用影印、复印等手段保存、汇编本学位论文。学校可以向国家有关机关或机构送交论文的电子和纸质文档,允许论文被查阅和借阅。C苈畚脑诮饷芎笞袷卮斯娑期:纠;.伊日
学位论文中文摘要中文摘要姓名:胡相洋学号:论文题目:石涛绘画艺术审美研究指导教师:张强教授所在学院:文学院关键词:石涛绘画审美理想艺术精神形象现代性一位画家都无以望其项背的。大陆学术界一般认为,现代意义上的“石涛研究”,始于二十世纪三十年代傅抱石先生发表的一系列关于石涛生平、身世等的考证文章,之后经过八十多年的发展,“石涛研究谛矶喾矫娑既〉昧讼嗟钡某删汀涉及董其昌的“仿古”理论及“四王”的复古理念;二是探讨石涛在绘画艺术中历及流传的画作中,探讨其画作所流露的基本艺术精神,即原初精神、期待精神作为清初力主革新的个性派绘画大师,石涛杰出的绘画成就和理论成就对于清代中期以后,尤其是近现代画坛产生的巨大影响,恐怕是中国历史上其他任何且随着新材料的继续发现和研究视角的转换,各方面的研究也逐步走向深入。本文选题为“石涛绘画艺术审美研究”,包含着双向的努力:一方面,以清;初画坛为点,探讨明末清初画坛的基本审美趋尚、石涛迥异于画坛的审美理想及;他在画作中所表达的基本艺术精神;另一方面,以史为线,将石涛置于整个绘画;发展的历史中进行考察,结合石涛的绘画实践、绘画理论,探讨三百年来石涛形象的重构及与时代的审美映现,并且探讨石涛绘画理论的现代性呈现。这样通过;点与线的交织,逐步勾勒出石涛的基本影像,从面上给人以清晰的认知。本文拟从四个方面展开论述:一是石涛所处时代环境的主流审美趋尚,主要基本的审美理想,包括“一画”论的审美原则、“师造化”的创作方法、“远尘”“脱俗”的审美心胸及“我只为我,自有我在囊帐醺鲂裕蝗谴邮胃鋈司与反叛精神;四是石涛绘画艺术与时代的审美映现问题,分别从清中叶的“沉滞与“边缘化”、民国时期的“再发现”及现代性呈现展开论述。
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目录中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一章明术清初绘画思想述略⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节董其昌的“仿古枷搿第二节“四王”的复古理论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章石涛绘画的艺术思想及审美追求⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一节以“一画”为论的绘画原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节“以造化为师”的艺术创作方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节“远尘”、“脱俗”的审美心胸⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四节“我只为我、自有我在”的艺术个性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章石涛绘画的基本艺术精神⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一节石涛绘画的哲学根基及原初精神⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节石涛绘画的身份追问及期待精神⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第三节石涛对时代绘画审美趋尚的反叛精神⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第四章石涛绘画思想与时代的审美映现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一节石涛的“沉滞”与“边缘化”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..民国时期石涛的“再发现”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第三节石涛绘画理论的现代性呈现及其批判⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.在读期间发表的学术论文及研究成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.致洹⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
绪论一、石涛研究综述