文档介绍：关于画像石画像砖那些事
11画二班
三情雯
%面砖
用拍印和棋印方法制成的图像砖。作考中国
古代民间赛术艺术的一校奇葩,面像砖艺术
在战国晚期至宋元时期的歌国吉代美术艺术
园林中持续开放了十四五个世纪穴。其间
朝代更珑,人事桑,会面貌和宽积形
都发生了巨大变化。迄今发现的数干块面像
砖不议真形家地记录和反映了这一变化
而且将这一民亮木艺术的发展方程生动地
展现在我们面前。
画像后
汉代地下室、墓地堂、墓阙和庙阙等建
筑上雕刻面像的建筑构后。所属建筑,绝大
多数为第礼制瞧建筑,因此,本质上汉面
像石是一种察靶咝募艺术。面像后不是
汉代以前中国古典养术艺术发展的瞬,而
且时汉代以后的亮术艺术也生了梁的影
响,在中国弟术史上占有承前启后的量要地
R汉代美术遗物,留存数量最多、内容形式最丰富的是画像砖
和画像石。
一、画像石的代表作及其艺术特征
1、画像石的艺术手法主要有:
①平面阴线刻
组成形象。此种
高乘类用金属工具苗刻明线
②凹陷平面阴线刻,即将正面铲成凹平面,在凹面内用阴线
刻绘形象,形象四周留出加工时的粗疏线条,与凹面的平整
和流动的线条形成对比,效果颇佳
③减底凸起薄肉雕,即将底子铲去一层,使形像凸出画面,
如浮雕,再用阴线加工细部,再配以几何纹的边框,效果
丽而庄重。
④减底平面加阴线刻,即将底子减去一层,形像部分凸出,
凸出部分亦磨平,所需形象刻在上一层平面上,远看好象剪
整体感强。汉画像石多在形象四周加刻一个几何纹或花
纹边框,对画面起到限定和装饰作用。
2、汉画像石多发现于山东西部、南部,江苏北部,四川西部
的岷江地区,河南南阳及陕西绥德,山西离石等地。比较有
代表的画像石主要集中在山东和河南南阳
3、山东画像石散见于嘉祥、滕县、济宁、济南、金乡、泰安、
沂县、兖州、聊城、费县等广大地区。在这些地区的画像石
中,享祠方面较有代表性的是嘉祥的武氏祠。武氏祠在嘉祥
县城南15公里的武宅山,为东汉末年的遗物,艺术手法属于
第四类,即减底阴线刻。按内容分刻于石室的不同部位,神
仙、灵异、祥瑞等图像刻于顶部,暗寓天降祥瑞之义。因众
多形象呈剪影效果,难以刻画面部表情,光靠动态、服饰难
以表明人物身分,所以在每个形象旁皆有榜题。有些画含有
明确的情节,表现的比较成功。如荆轲刺秦王泗水取鼎亨。
4、河南南阳是汉画像石的又一集中地。南阳地区汉画像石艺
术,起于西汉末,繁荣于东汉中期,衰落于东汉末期。南阳
有东汉皇亲国戚、地主、商人的许多豪华建筑和大坟冢,因
此画像石多。这里出土的画像石,艺术性普遍较高,多数采
取剔地浅浮雕加阴线刻的手法。内容题材,早期多描写神话
传说、祥瑞迷信:中期多描写墓主的现实生活,也有反映升
仙理想的翼龙、羽人等。形象写实,手法奔放。
、画像砖的代表作及其艺术特征
1、汉画像砖,以河南、四川两省出土最多。画像砖艺术始自
战国,延续到宋金时期。画像砖上的形象大多是印模压印的,
也有用锐器刻画成的。砖便于加工,所以图像大多精致。艺
术手法大体有浅浮雕式和阴线刻式两种形式。表现内容与画
像石相近。画像砖的构图形式有长条形和方形两种。其中描
写日常生活的最为精彩。
2、四川多方形画像砖,其制作也是在湿砖坯上用刻有画像的
的木模压印。经烧制后成画像砖,有的还施以色彩。内容包
括人们牛活的各个方面。具有代表性的作品如戈射、收获
之画像砖,出土于成都扬子山2号汉墓,画面高458厘米,宽
40厘米。分上下两个画面,上为弋射,二人跪地仰射天空
野鸭,鸭群呈倒人字形。塘中鱼、鸭游动。下层为收割场面,
形象呈浅浮雕,写实手法。同一墓出土的《弄丸岩舞画像
砖》,、高40厘米。刻画了八个人物形象,组成圆形
构图。左上角为夫妇二人席地而坐观赏。左下角二人吹奏乐
曲,右上部二人***上身,一人跳丸,一人舞剑兼用肘顶瓶,
动作紧张。右下角一人和画中部下方一人对舞,从装束看舞
者应为一男一女。扬子山1号墓出土的“井盐画像砖”,全景
式构图,把制作井盐的全过程如实地表现出来。車庆博物馆
藏的《车马出行》画像砖,着力刻画马的飞奔及随从人的急
如星火的动态,惟妙惟肖。
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