文档介绍：古琴的制作——选材及斫琴工具(一) □田双琨口述王炯整理古时有人说好琴“轻如叶,重如铁”,其实这种评价好琴的说法并不是全面的, 琴的份量与选材有关, 好琴的判断还与其声音、做工好坏密切相关。可谓良材、良工必须兼备,才有可能出一张好琴。选材古琴的制作,首先要从选材讲起。古琴的选料,讲究:轻、松、脆、滑。轻字指木质要轻;松是指选用的木材要松透;脆是指选材要有脆性;滑则是指用料经打磨后要光滑。这是对琴材的必然要求。斫琴的木材一般讲究用老木。首先,琴人弹老木制的琴不易有火气,其次,与新木材相比,老木不易变形、开裂,木性相对比较稳定。老木的来源有老房梁、出土的棺木等等,但是棺木由于长年埋在地下, 终年吸收地气, 阴气十足, 而且败棺也常裂,用此材做琴前最好先放置六、七年,行家称为返阳。此外, 老木并非越老越好, 如横划木纹时木材掉面, 则此木已朽, 不堪再用, 且木材一老, 原有木性改变很多, 所以选木以老而不朽为妙。琴材的底面一般比面板要硬,也有底板和面板用相同木种的。以下,就分不同的部位讲一下琴材的选取。面板面板要选择纹理顺直的材质。此外木材近地音易浊, 不清亮, 不脆, 而靠木梢则音易飘, 因此取中段最好, 也最贵重。可用来斫琴,作面板的木材种类很多,如桐木、云杉、白松、涩木等都可作面板, 不过木质硬的要用料薄一点, 而木质松软的用料则相应要厚一点。旧时个别有用樟木面, 也有用桐木(音)。樟木接近铁梨, 色淡, 发黄, 也有人称之为硬木,而桐木则发黑,发暗。琴材要年久干燥才不易变形,其木曲直已定,又加坚燥扣击其面而听其声,声坚劲清响,因此有人选梁木、梁柱或木电线杆作琴材。这些都适合作面板, 也可作底, 但作面板尤佳。老木越来越不易得,现在为节省时间琴材多用新木火烤, 然火烤的木材音质燥, 用放大镜观察, 则木材中纤维已断, 而自然风干的木材则木纹完整, 因此后者音色相对要更好。琴底枫木、色(shai,三声)木:此两种木材作古琴的底板音色会很好, 这也是制作小提琴底板的材料, 但色木较易变形,如热处理方面做得不好就无法保证质量。松木:白松做底是不错的材料,小提琴面就是用的白松。落叶松也可, 但落叶松易裂。事实上除白松外的松木基本都易裂。黄花松:阔叶材,重量好,但也易裂,注意制琴时要选用无裂隙之材为好。黄菠萝(音): 这是东北产的一种木材, 纹理粗糙, 木纹接近椿木, 颜色发红, 比金丝楠木的味道要好闻。它的应力好,用来制琴底声音也不错。金丝楠:此木较香,硬度适宜做底,然而它会受气候影响产生微变。椿木:椿木分香椿、臭椿、白椿。椿木本身有一定硬度、脆性, 易断不弯, 力超则断, 在古琴应用上声音还是不错的, 其中以香椿为好, 无杂味, 材质上比前述几种松木略硬。梓木:又称广梓木,色如紫檀,重量则较轻,其中有黑芯木,发声较好。花梨木:一般做高级琴的底材,声音不错。红木:不宜制琴,因其音死,共鸣少。当然,上面说过,木材很老时,原有木性已变,则无所谓何木,敲击有响,木材不裂,就完全可以用作底材。总之木以老为贵。附件附件包括岳山、承露、轸池板、琴轸、冠角( 焦尾)、雁足、尾托等。附件的选材以象牙第一,玉石次,紫檀木再次之, 此下为老红木,花梨,枣木。次品则有色木和硬杂木等。实际上古琴附件用得最早的是枣木,红木等是外来的材质,中国本土并不出产。个别的古代还曾有在岳山上镶金、象牙等材质的,琴轸也有用景泰兰的,成套的附件则以玉为主,有极少量的以珍贵的翡翠为材。徽徽的取材有金、银、玉、瓷、石决明、蚌、塑料?穴如珠光玻璃? 雪等,目前以蚌居多。灰胎灰胎的选材分为孜子灰? 穴翡翠粉?雪、八宝灰? 穴八种金石原素粉碎制成?雪、菟丝子灰、古瓷粉? 穴老瓷器砸碎而得? 雪、粉末冶金、鹿角灰、瓦灰、砖灰等。灰胎以硬为好, 不过因鹿含有长春、吉祥之意, 因此鹿角灰一直用得比较普遍,也以鹿角灰为上。漆古代只有天然漆( 又称大漆), 大漆与泥土相排斥, 不发生化学反应,对古琴起着一个重要的作用就是保护木头, 那些年代久远的古琴能很好的保留至今, 大漆起了很大的作用。所以大漆在琴上的应用最为广泛。目前制琴用的漆还有以下几种硝基清漆:这种漆硬度相对较高,光亮度大。还氧树脂漆: 漆中含有快干剂, 快干剂越多漆干的越快, 但是漆脆。聚***脂漆:有气味且甚重,而且毒性较大还有腰果漆、过滤大漆、合成大漆等。需要注意的是生漆是活性的自然漆,含有植物酵素酶, 有毒性, 会使皮肤过敏因此避免直接接触, 若不小心触及皮肤用油擦去就好。敏感的人连闻漆气也会过敏, 因此须带上口罩与塑胶手套工作。过敏情形因人而异, 经常上生漆的人就不会有过敏现象, 在夏天上漆时要注意通风, 人在风源处施工, 并选择早晚温度低时上漆, 以避免夏天生漆所散发的毒气,会造成皮肤过敏起疹,奇痒难耐。斫琴工具(以最简单工具