文档介绍：程长庚的划时代贡献李大坷程长庚在世时戏曲界内部尊称他为大老板在戏曲史料中有称他为戏剧大家的有称他为乱弹巨孽的也有称其为戏中山斗的还有称他是伶圣的按其生平与所做的贡献这些称号都符合实际可是我们若从我国戏曲发展历史的角度上来考察程长庚实际上是我国京剧形成时期的一位主要代表人物或者说是京剧艺术的一位主要创始人在这个意义上他可以称得上是一位划时代的戏曲艺术大师程长庚等人的成名时期即为京剧的形成时期关于京剧的形成时期历史上曾经有过三种说法第一种说法认为京剧形成于????年亦即清代乾隆五十五年皇帝??寿辰三庆徽班进京演出的前后第二种说法认为京剧形成于清代道光中叶大约在???年前后由湖北的楚调西皮腔与安徽的徽调二黄腔结合而成此说原出自周贻白先生解放前的旧著《中国戏剧史》第三种说法认为京剧形成于清末民初谭鑫培王瑶卿这一辈演员的时期大约在????年前后理由是京剧在这时才定型规范化这种看法是马彦祥先生提出的这三种说法都有一定的道理但又都不够准确第一种说法把徽班进京?准确地说应为三庆班进京?定为京剧的形成时期我们认为过早因为在徽班进京初期演出的剧目是花雅并奏的而且主要的还是雅部昆曲的剧目其中的花部也不都是皮黄戏更多的是诸腔杂调的所谓时剧如《卖胭脂》《打樱桃》《荡湖船》《背娃入府》筹等只是在嘉庆八年即??!年小铁笛道人所著的《日下看花记》才记有高朗亭被视为二黄之普宿的话而那时的高朗亭年方??岁他所擅演的剧目也只被《听春新泳别集》?留春阁小史辑录?记载了工《傻子成亲》剧一出这出戏很可能唱的是小调而非皮黄虽然在乾隆年间的北京剧坛上已出现了西皮与二黄声腔但那势头还很微弱尚不足以与昆腔高腔相抗衡这一时期即从徽班进京到京剧真正形成的时期可以说是皮黄声腔在北京发韧的时期也可以说是京剧艺术的孕育或酝酿时期说它是京剧的形成时期是不准确的第二种说法认为京剧形成于道光中叶这种说法在时间上与京剧真正形成的年代相差不多但其理由即京剧形成的标志却与现在所掌握的文献资料不符提出徽汉合流从而形成京剧的周贻白先生在晚年就已根据新的资料?《汉皋竹枝词》?修正了自己的看法认为嘉庆末年的汉剧已经是西皮与二黄声腔兼容的了〔见周贻白遗著《中国戏曲发展史纲要?第三种说法即京剧形成于清末民初谭鑫培这一代这种说法有一定的道理谭鑫培与王瑶卿等人曾把京剧生旦等行当的剧目与唱腔表演规范化影响非常之大直到今夭传统剧目如《空城计》《打渔杀家》《汾河湾》《四郎探母》《二进宫》等戏基本上还是依照谭王那时的老路子演但我们以为在他们的上一代即谭鑫培的师辈程长庚那一代京剧这一剧种已然形成其理由详后对京剧形成时期所以有不同的说法关键在于如何认识京剧形成的标志这就牵涉到剧种的个性特点问题区别剧种特色的因素很多从剧种的舞台艺术方面来看有声腔乐器剧目表演人物造型等方面的因素从地域方面来看有民风民俗民众气质心态方言方音等方面的因素这种种因素融合在一起形成了一个剧种舞台艺术总体的风格特色其中的首要因素则是方音先于京剧而存在的徽汉二剧其声腔主要的部分都是西皮与二黄这与后出的京剧并没有什么根本的不同戏谚里有所谓腔由字生实际上腔调是由字的方音所生由方音决定这三个剧种的声腔才有了具体的区别虽然它们唱的都是皮黄所以我认为京剧形成的标志首在方音而京剧方音区别于徽汉二剧的主要是京音十三辙的确立基于这样的理解我们来看看在程长庚这一代皮黄戏的方音是否有了变化王梦生在《梨