文档介绍：王罡:林散之草书赏析( 9) ***名篇——林散之草书代表作《字为心画》赏析●林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家王罡赏析提要: 这幅作品用的是破墨法,水墨洇化, 奇妙无比。林散之先生自甘淡泊,喜怒哀乐全部沉浸在诗书画之中,为艺术而生,为艺术而活。草书《字为心画》先后 4次著录,是林散之先生晚年的代表作。《林散之书法选集》是林散之先生所有书法专集中最权威的一本。赵朴初题写书名,林散之自己作序。《字为心画》这幅草书作品编排在这本书的第一页, 由此可以看出这幅作品的份量,非代表作而不能放在第一。草书《字为心画》,横幅,1984 年创作。尺寸为 26 ×90㎝,约 平方尺,落款散耳。印有:“江上老人”(白文),“大吉羊”(朱文)。水墨纸本,生宣纸, 长锋羊毫笔,宿墨。裱工精细,品相十全。作品先后著录于《林散之书法选集》、《二十世纪书法经典林散之》、《金陵书坛四大家林散之》、《林散之草书精品赏析》。林散之先生在创作草书时常用破墨法。破墨法有两种:一种是墨破水,一种是水破墨,这幅作品用的是水破墨。首先将陈积的宿墨磨得很浓很浓,然后从水盂中拿出浸泡多时的长锋羊毫笔,在水盂边掭上几次,一来整理笔锋,二来挤掉锋中多余的水分。这时笔尖中仍然是清水,接着提笔在砚池中蘸墨,然后, 在放入清水的小瓷碟中再蘸上清水开始书写“字为心画”的第一个字的第一画:“点”。笔尖接触纸面的第一时间,清水向周围洇化,变成淡墨,当淡墨扩散时, 笔腹的浓墨从外围下注,形成一个圆圈,圈外的浓和淡相互渗透,这样“字”宝盖头的第一点的墨像是: 淡墨为圆心,中间的圆圈为浓墨,既细又圆,如同用圆规画的一样,圈外是淡墨。请看这幅作品的局部, 十分清楚。“字”宝盖头的第二画也是点,林散之先生用浪漫主义的手法把这点进行了夸大,其墨法和前面一样。要说的是宝盖头的“一横”,宛如钢钩一般,一细二圆三劲健。这“一横”和上面的“一点”,对照鲜明。“一横”是线条美,“一点”是墨色美;一个是瘦而长,一个是满而大。我们再来看这幅草书作品的第四个字“画”,线条十分老辣,迟涩凝重,似断似连。这个字是用枯笔写成的,笔画中形成了数个大小不一的“眼”。于右任在《标准草书》中说:“字中之圈谓之眼,眼多如绳萦蛇绾,令人生厌。”这个“眼”与于右任说的“眼”不一样。于右任说的“眼”是指草书笔画缠绕过多而形成的“眼”。林散之这幅作品中的“眼”是笔画里的“眼”, 叫“虫蛀纹”。“虫蛀纹”是书法的最高境界之一,能写出像林散之这样的“虫蛀纹”笔法的书法家真是少之又少。请看这幅作品的局部,“画”的第一笔,还有最后一横,就像木板存放多年,虫蛀过而留下的大大小小的眼。这些“眼”是自然形成的,不是笔画缠绕的结果。这些“眼”似断若连,笔断意连,自然生动, 缤纷多彩。这不是厌,这是奇,这更是美。草书《字为心画》之所以如此精彩,风格如此鲜明,是林散之先生对书法几十年如一日,不断研****深刻感悟的结果。林散之3岁练字, 16岁开始学碑, 30岁以后学行书,60岁开始专攻草书。草书以“二王”为宗,释怀素为体,王觉斯为友,董思白、祝希哲为宾。从运笔到用墨,从章法到理论,林散之先生无不细心研读,刻苦揣摩,深悟其理。历经几十年,终于大器晚成,有诗书画“三绝”之称,其草书艺术成就最高,为举世公认,有“草圣”之美誉。回首瞻望林散之先生的人生轨迹,草书《字为心画》正是林散之人格人