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论《富舂山居图》的构图、笔法与蓄墨青春岁月口乔青萍轿魇Ψ洞笱执睦硌г好朗跸担轿髁俜【摘要】黄公望所创作的《富春山居图》是一幅元代典型的山水画作，是对富春江地区自然景物的真实描绘，画面在追求客观再现绘画的重要临摹范本。本文就该作品的构图、笔法与着墨作一简要分析。【关键词】《富春山居图》；构图；笔法《富春山居图》作于元至正七年，是岁高龄的黄公望花费四年多的时间精心创作完成的。该幅画作为纸本长卷的水墨画，横宽厘米，纵长厘米，描绘的是初秋时的富春江一带的美对黄公望的《富春山居图》的艺术特色进行一番深入的探讨。一、阔远式构图山居图》并没有完全打破传统的画法和正常人的正常视野，而是深扩展的构图方法。这种构图使得整幅画面趋于平缓，突出了山样就使得画中景物在构图上保持着一定的联系，看似散乱，却并非毫无关联。其次，《富春山居图》在构图上的另外一个重要特黄公望在绘制《富春山居图》的时候，先在整个画卷的上部留出二、骨法用笔《富春山居图》最能体现出黄公望的骨法用笔特点，骨法用笔也就是要借助各种皴法来表现笔力的力感与多样性，反映在此幅图中，即以披麻皴作为主要的用笔技法。不同于其他的山水画家只勾勒不皴染，或是先勾勒后皴染的皴法，黄公望在《富春山居图》中采用了勾皴结合的方法，边勾边皴，边廓边皴，中间还描绘画中最主要的物象——山石的时候采用的就是披麻皴。尤其为巧妙，疏密有致、详略得当，有一种“淡妆浓抹总相宜”的感苍劲泼辣的点苔法是《富春山居图》中很重要的一种简约化画卷的前段，我们可以很清晰地看到似点非点、浓淡不一、干湿笔、聚锋、中锋、侧锋等多种笔法，丰富了画面的表现形式。而笔苔点，坚妙无比，这也在一定程度上突出了画家坚实的绘画功四、枯润结合的墨法在墨法上《富春山居图》以纯水墨为主，同时枯润墨法相结合，用笔淡雅，描绘出了疏淡简远、云淡风轻的江边秋景图。这种墨法上的表现手法非常类似于古代“文人画”的画法，全图没一幅随意而又柔和的景色。具体而言，黄公望在绘制《富春山居图》时采用干枯之笔来描绘起伏的山峦，先用淡墨对山体轮廓进行勾皴，然后在稍加用墨对山体进行皴擦，由淡到浓、由枯到使描绘出的树木错落有致、丰富多变。此外，画面远处的山脉和或是先干后湿、先湿后干，亦或是先浓后淡、先淡后浓，都结合“绘画用墨，可先用淡墨，积累至可观之处，则用浓墨来区分畦径远近，故而会形成很多滋润之处”，这样就会取得形神兼备的势，其中黄公望的《富春山居图》则是这一表现形式的典型代表作。在《富春山居图》的后面，题有长达八行的题跋，用语言的印、绘画三者有机地结合了起来。此幅画作中的题跋所运用的书凤舞之精神，从而在整体上提升了这幅画的质感和美感；而印章【参考文妗【作者简介】自然景物的同时，也融入进了画家自己的主观情绪和思想感情，从而达到了神貌合一、物我一体的境界，是当代画家以及后代画家学****丽景色，绵延山峰、云树苍苍、江水平平，一树一态、一山一形、一峰一状、一步一景。山水丛树之间还点缀着亭台楼阁、小桥木舟，组成了一幅淡雅、宁静的江边景色，使人感受到一种乡野的生活气息，以及“山川浑厚草木华滋”的艺术风貌。下面就黄公望的《富春山居图》在构图上十分讲究，其十分注重绘画的章法、布局、经营位置以及各景象的空间感。首先，《富春在构图上采用横卷构图，对横移的山峦和树林等运用由平面向纵水的层次感和空间感，使得所要表现的事物不再