文档介绍：对公刘早期诗作抒情构架和意象特色的考察对公刘早期诗作抒情构尸、架和意象特色的考、察张民权公刘虽然早在四十年代就已发表诗作, 但他的诗得以产生较大影响并终于一举成名,却是新中国诞生后五十年代头几年的事。公刘这一时期的诗作有其独特的感情蕴含和艺术表现特色。就艺术表现言,诗人也经历了一个寻找自我并日渐成熟的过程。应该说,写得较早的《边地短歌》、《神圣的岗位》里的一些诗,尚未形成鲜明的个性,艺术上也较粗糙,从收入《黎明的城》的“西双版纳组诗”和“卡伉山组诗”起,尤其到了《在北方》诗集,公刘的个性就显呈出来,艺术上也自如、成熟多了。本文就以这后一部分诗作为主要内容,对他当时创作的表现特色作些考察。一、通过具休的实生活形象透射感情这类抒情构架一般不直接抒情写性,只是如实描写各种生活场景或事件,让主观感情寄寓于实生活的具体描写之中。如这首《雨后小景》: 针手们脱下衬衣, 把沾着枪柄的雨水拭净, 然后就卧倒地下, 也不顾浑身泥泞; 只听得教员一声口令, 叭!叭! 靶场上重新响起了枪声。(一) 先看抒情构架。与小说、戏剧文学相比较,诗歌是更为情绪性的,饱和着丰富的感情和想象。所谓抒情构架,指的是诗歌传达感情的总体性特色,也即: 它在整体上是怎样做到传达感情,集中地反映生活的目的的。诗歌传达感情的形式有许多种。从公刘那时的诗作看,使用较多的主要是以下两种抒情构架: 牛背上伫立的白鹭惊飞天空, 雪亮一团,灼人眼痛, 长冀扇起阵阵湿风, 山腰草裸恋慈摆动,、警觉的哨兵急走出哨栩, 在他明免晃的枪利上, 跳跃着一片七彩的红……写雨后两个有承续关系的产景点”: 射手们不顾泥泞在靶场上训练和突起的枪声引起连锁反应,使在山腰担任警戒任务的哨兵产生警觉。这里有的只是一些具体实在的自然、心贵州社会科学》一九九三年第四期( 总第一二四期) 生活场景, 但诗人对高度警惕、高度负责的边防战士的喜爱赞、美之情却溢于言表。《西盟的早晨》、《宝剑》,以及反映少数民族生活的《三个卖棉花的哈尼姑娘》、《婚筵》、《第一个傣族士兵》等诗,还有写得较晚的《上海夜歌》、《民警和我》等,也是这类抒情构架。他这一类的诗,早先有琐屑、缺乏剪裁和想象力的缺陷。《边地短歌》里的《兵士啊,你们要小心! 》、《毛泽东的太阳照猛丁》只是现象和一般性事件的叙写,缺乏感染力。而后来却处处显示了诗人善于观察、截取和表现的才能,想象力也跟上来了。像《婚筵》、《第一个傣族士兵》,前者选取了一个饶有兴味的生活瞬间—一对傣族青年举力、婚筵、但适逢土匪犯境, 后者选择了一个富于典型的生活事件—第一位傣族青年参军, 短短的篇幅包含了丰富的感情和思想内容。《繁星在夭》、《上海夜歌》(一) 等, 更可见出公刘巧于构思、长于想象的才华。二、如实描写和直接抒发感情相结合这类抒情构架既有具体生活场景或事件的描叙,又抒情写性、直吐胸中块垒。一般是写景在前、抒发在后。如《山间小路》,先是“我”与山间小路关系的叙写,后面是“我”所以不畏艰难崎岖的心迹的袒露:“因为我心上有一条平坦大道,时刻都滚过祖国前进的车轮。”如《五月一日的夜晚》,先是富于感染力地描绘了“五一”节之夜空中云烟朵朵、地上人海灯山的热烈景象,结尾是“我们战斗了一生”的豪情抒发。如《登景山》,前四句写“炊烟相招,鸽哨相邀”“半城宫墙半城树”的京华风光,后四句倾吐诗人炽烈的情怀:“我住北京城里, / 北京住我心里, / 纵然今日分袂/ 毕竟终生相忆……”一景一情,情随境生,情景交融。他也有些诗打破了前面写景、后面抒情的格局,根据各自构思的需要作灵活穿插。如《致中南海》,采取叙写和抒怀交叉进行的方式: 迈着军人的阔步,我曾漫游过多少地方 1 扣今,穿过必京的街道,必须把脚步轻放, 敬礼,我的伟大祖国的心脏! 我为你带来了千百万兵士的问安我走着、径直走向中南海的朱红的宫墙, 泉水般汹涌的诗句,一起化作了庄严的思想, 我愿把我比作一滴水,小小的一滴水, 我要反扮出你全部的辉煌永恒的阳光l写“我”穿越北京街道,走向中南海,分两节写出,每节边叙写边抒怀。《西府那遮烦歌》也是这种格局,全诗共三节,每节前四句苗叙,后两句抒发。当然,还有其他一些穿插的。· 他这类诗似乎是由早先直抒胸臆的作品演变而来的。早先的作品感情往往一泻无余,还流于标语口号,《西南解放纪念章》《我们的国徽》等就是的。而现在由于有了形象—大都是独特、富于典型意义的形象的依托,作者又善于开掘, 它们也就形、情、理兼备,别具魅力了。在这些诗里,初步显示了公刘后来在新时期得到充分发展的思辨和哲理的特色。公刘很善于捕捉鲜明的生活画面并一下升华到哲理的高度,如“这座山是边防阵地的制高点, / 而我的***则是真正的山尖”,“整个世界站在阳台上观看, / 中国在笑! 中国在舞! 中国在狂欢!”很善于由现实的事物跃入内心世界的抽象思考,