文档介绍：版 式 设 计
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——版式设计
一、版式设计概述
二、版式设计编排体系
三、版式设计的发展趋势
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1· 1 版式设计的定义
版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更实现了技术与艺术的高度统一。版式设计可以说是现代设计者所必备的基本功之一。
所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。传达信息的同时，也产生感官上的美感。版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域。
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1· 2 版式设计在平面 设计中的重要作用
对版式设计的掌握能够很好地将图形及其各种变化、组合、色彩与色调、肌理、空间、动势等组合成画面表现语言，能够对视觉要素与形式美法则有正确认识和把握，是展开版式设计的第一步。
版式设计构成方法是对平面版式设计中各种基础性构成法则的总结。它和视觉要素、形式美法则的关系就像语言学中的词汇和语法，这其中包括了以感性判断为主的设计方法和以理性分析为主的设计方法，对版式设计的认识与实践是掌握平面设计的重要环节。
具有特色的版式设计往往就像一座桥梁，能在读者和作者之间起到很好的作用。使读者有层次地进入佳境，在不知不觉之中浏览全文。设计中摆脱规范化的、常规的束缚，将平淡无奇的字体、字号、线条、空白经过有序组合成不同寻常的空间关系，使之变得色彩纷呈，让人耳目一新。
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二、 版式设计的编排体系
2· 1 古典构成方法
2·1·1 中国远古时期的文字排版方式
2·1·2 西方早期的版面特征及编排
2· 2 现代主义的诞生
2·2·1 构成主义
2·2·2 风格主义
2·2·3 包豪斯
2· 3 自由版面设计
2·3·1 自由版面设计的概述
2·3·2 自由版面设计与未来主义、达达主义
2·3·3 荷兰独立派自由版面设计
2·3·4 国际主义版面设计风格
2· 3·5 纽约平面设计派
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2·1·1 中国远古时期的文字排版方式
我国现存最早的“书籍”形式，首推河南安阳小屯村殷王朝都成遗址上发现的甲骨文。这个于1899年发现的一寸是距今约3400年前的卜辞，上面记载着狩猎所得的猎获物和记录帝王大臣之名的内容，分兆辞、记事刻辞、甲子表和****刻文字等。这种文字以象形形态出现，以可自的方式书写，其版面自然形成一种特殊的雕刻字体。
从世界范围来看，甲骨文作为世界公认的五大自源文字，它的形成与发展经历了漫长的演化过程，从而使现行汉字经过了甲骨文、金文、大篆、小篆、隶书、楷书、老宋等几个阶段。由此可见，今天的汉字是由甲骨文逐渐演变而来，是现代汉字的祖先，其存在与发展自身有着必然的内在的逻辑性和科学性。它的生命力，是以自己结构和书写方式的合理作为存在的基本前提，其特殊的版面形态对中国历代文化乃至整个汉文化圈，都有着极其深远的影响。
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中国早期书的形式及其版面形态
甲骨文开创了从右手竖排的汉字特有的书写排版方式，字与字之间的密度约为半个或三分之一个字的大小，行距为1~2个字距左右。甲骨文的版面形态没有统一的标准格式，行文大多居于甲骨的中部，有的则依甲骨的走势顺形刻制，呈不规则形态，有的则将文字规划在某一区域内有一定的秩序性。它是汉字方块化最初构形，同时也为历代汉书写版式，提供了最基本的版面范例。
金文亦称铭文、钟鼎文，铸于青铜器之上。它受材料因素的制约，显得很有秩序。其排列方式与甲骨文一样，都是从右手起始，竖排。文字间距不像甲骨文那样随意，有着较为严格的限定。
石刻，字体已经相当成熟，与现今的汉字本质并无多大区别，且笔画规整，字距与行距并无太大的差距，纵向与横向较为均匀，文字的起始与先前的金文书写****惯一致。但石刻作为传达信息的手段具有局限性，人们不可能将其随身携带。因此文明的继承需要找到一种方便携带成本又低廉，便于推广的书写材料。
简策作为书籍形式用于传播文化，在中国的文明史上有着极其重要的地位。简策制度也叫简牍制度，它以竹木为书写基质。
帛书，其版面文字的排列方式沿用简策的书写规律，所书文字有框线和无框线两种。其易于携带、轻便，但它昂贵，易损坏，难保存，而未在民间大范围使用。不过它为后人对书写材料乃至新型版式的探索，提供了一个历史传承依据。
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2·1·2 中国古典版面形式
作为自源文明的中国古典书籍，在其形态及版面设计上有着伟大的创造。其形态之丰富，功能考虑之周全，与同时期古代文明相比堪称世界一流。