文档介绍：[陶瓷雕塑的建筑特点] 陶瓷人物雕塑
内容摘要：本论文突破了以往对雕塑语言的研究方法，而侧重于建筑语言、雕塑语言和陶瓷语言的融合的研究。这实际上是一个包括面很广的课题，论文只是尽力把握住显示相关三者交汇的关键内容，而且经过对大量的实例进行归纳和整理，分别总结了三者之间的形态组成方法。
关键词：建筑：雕塑；陶瓷
作为一个艺术表示，陶瓷雕塑在陶土、釉料上和其它艺术样式显著不一样之处于于可自由发挥度和烧制方法带来的不可预期性的奇妙结合。无形中给艺术家的灵感、想象和智慧提供了极为开阔的活动空间，使技艺、激情和思想能够自由驰骋其中。这不但对很多艺术家产生了极大诱惑，也大大激发了公众广泛参加的爱好和热情。正是因为它的这一特质，众多的陶艺家、雕塑家、建筑家纷纷介入陶瓷雕塑，可见陶瓷雕塑已经成为当代艺术家艺术表现的一个手段，本文之因此会以陶瓷雕塑里的建筑特点作为论文专题来加以展开叙述，关键是这些年来我的所见所感以后总结出来的部分个人艺术观。
当然可能有些人会问道：“雕塑有建筑特点吗?”笔者能够肯定的回复：“有”。我们全部知道，当一个建筑物出现在大家面前的时候，它通常全部是采取混凝土和钢筋来成型的，而雕塑则是经过钢筋、十字架和泥巴不停的垒加来使其成型的，举一个简单的例子：在做泥塑时，尤其是大型的，当我们为了不让架子上的泥巴往下掉，而通常使用的一个措施就是挂十字架。经过十字架的高。低的不一样摆放来托住泥巴的这种力的行为，不正和建筑里的砖所起的作用是一样的吗?还有我们在做泥塑时，从上大泥到最终上小泥的过程，这本身也就是在造建筑，再比如，我们利用钉子的圆头在一块板上钉出高低不平的浮雕现象，一样也把它称为是建筑行为――由小元素积累成大的东西。达就说明了做雕塑的过程――塑其实也就是化整为零或化零为整的筑的过程。
建筑是一个空间的艺术，它不仅占有空间，而且还经过墙体来分割空间，这就使得建筑在有限的空间里表现为多种不一样的几何形体。雕塑即使不能像建筑那样能够使人进入其中，而且在行进中感受它的效果。不过我们在做雕塑时，一样也会把整个头形塑成一个椭圆，把眉毛做成两条斜挑的短线，把眼睛做成两个小圆圈，把鼻子塑成一个正立的三角形，把嘴巴塑成一个被压扁了的椭圆。即使这张脸和实际的人的脸有一定的差距，不过我们能够看到，雕塑就是以这么的一个方法，，品味到生存的乐趣，进而能够感叹自然的神奇和生命的伟大。如：利普希茨的《持吉她的士兵》，只用了部分线条来暗指眼睛、嘴巴和鼻子，尽管她的脸模糊难辨，但大家还是很轻易的就看出，她就像小孩们搭的积木一样，是由多种方块叠加而成的。以上所述的这些统统全部说明了雕塑其实是一个建筑作品。
在边缘科学发展的今天，我们的雕塑家们又经常将多种已知和未知的材料如陶瓷、金属、工业材料、机器零件、生活日常消费品等部分独特的材料和制作过程，贯穿于她们对雕靼的抽象性的研究当中。陶瓷学院雕塑系郑冬梅老师的《轻花系列》就是一个经典的例子。她为了展现陶瓷雕塑是能够以一个详细形式生长出来的，就用我们日常生活中很熟悉的陶瓷串珠和铜线或铁丝连接起来，编织成一棵棵不被大家所关注的卑微的生命――野花。郑冬梅就是利用她独特的“作品的任何一部分全部能够做成无限的大”