[需要警惕的日常生活]日常生活是什么意思.docx

文档介绍：[需要警惕的日常生活]日常生活是什么意思

　　罗玛： 你是从什么时候开始关注“异化”这个问题的？为何？ 　　朱存伟： 关注“异化”这个问题的动因，是源于2021年那件著名的三聚氰胺毒奶粉事件。这个事件让我不得不面对，因为那段时间我儿子正是需要吃奶粉的时候。那个事件就这么不容商议地侵入了我的生活，在令人惊惧的同时我不得不作多想。再加上多种诸如转基因、环境恶化、生物突变⋯⋯等等，整日不停地包围着我们。这时我便生出了无数警觉―对于越发残酷的现实的个人警觉。自然，在2021年后这种警觉便进入了我的作品中。我以为异化就是那种违反自然进化过程而突变的产物，它对我们意味着怎样的未来是不言自明的。
　　罗玛： 异化作为含有社会学意义的变异现象，在艺术创作中有时会偏于含有惊悚感的表示，或说，表现得比较怪诞。在“怪异”和“异化”之间，你认为有怎样的差异？你是怎样平衡这种差异的？
　　朱存伟： “怪异”有哗众取宠的意味，而“异化”是一个严厉的学术命题。我在绘画时会时刻考虑到现实的社会背景和文化根基等原因对于作品的支撑，而不是在搞怪。
　　罗玛： 你近期的创作中有部分植物“嫁接”在动物身上的作品，比如“花枝”系列，它们在表示向度上展现出现实批判和诗意想象的悖论特征，对此你自己是怎么看的？或说，对于花鸟题材等古典元素的引入你有什么尤其的考虑吗？
　　朱存伟： 绘画本身就是在矛盾中前行，画面四处处于矛盾和统一之中。所谓“嫁接”仅是借用和手段。在她背后所展现是人在快速发展的历史进程所产生的迷惑和某种耐人寻味的意象。对于花鸟题材等古典元素的引入仅是本源的吸收，其实质已发生了根本性的改变。
　　罗玛： 你大学毕业后很长一段时间在动漫企业工作，这段经历对你以后的艺术创作有什么样的影响？
　　朱存伟： 有很大的影响。在工作中接触到多种风格的、想象力丰富的动画作品，高强度的绘制训练等，这些对我以后的艺术创作全部产生了影响。
　　罗玛： 为何放弃这份工作，而选择成为一名职业画家？
　　朱存伟： 动画片对于观者是轻松的。但对于制作企业的职员来说就不是那么轻松了。制作者仅是生产机器上的一个零件而已。当我想表示情绪和对世界的见解时却碰到了极大阻碍。伴随年纪的增大，自己到底应该干什么？结果就自然产生了