文档介绍：北昆《红楼梦》:好一场繁荣旧梦仓央嘉措 许你一世繁荣
自晚清起，清代文学家曹雪芹的《红楼梦》就常被搬演上舞台，京剧大师梅兰芳年轻时就曾演过《黛玉葬花》和《俊袭人》。而民国“红楼戏”则多从《红楼梦》某个人物着手，由小处着眼，以展示《红楼梦》的悲剧气氛，如苟慧生的《晴雯》、《鸳鸯剑》和欧阳予倩的《宝蟾送酒》等。但在全景式展示《红楼梦》的戏曲中，越剧是其间翘楚，徐玉兰、王文娟的“宝玉”、“黛玉”深入人心，几乎成了不可逾越的经典。另外，评剧、黄梅戏《红楼梦》也有一定影响。
然而，此次北昆的《红楼梦》能够说在昆曲史上有着很主要的意义，因为之前昆曲没有演出过全景版。这次演出共分上、下两本，如同连台本戏，观众需在两个晚上看完。北昆《红楼梦》集结了北方昆曲剧院、上海昆剧团、江苏省演艺集团昆剧院等著名昆剧团的优异青年演员，是一出名副其实的青春版《红楼梦》。
一 充满古典意蕴的剧本
北昆版《红楼梦》的编剧是王旭烽，在架构剧情上，她根据越剧《红楼梦》框架，以宝、黛爱情为根本。不过上本略显平淡，可能是“宝、黛初会”、“共读西厢”、“贾政训子”这几段戏，全部和以往越剧的处理较相同，少了些新意。但下本有了亮点，“抄检大观园”、“黛玉之死”能够说是表现了王旭烽独特的创作角度。
“抄检大观园”一场，原著中发生在数个场景下不一样人物的行为，在王旭烽笔下巧妙地转化为同一场景下、各自不一样的态度，使得原本分散的戏由此变得十分简练集中，节奏紧凑，同时又展现出每个人物的特点，揭示了贾府“百足之虫、死而不僵”的情况。尤其是晴雯的愤怨、紫鹃的忍辱、探春的火爆、司棋的默认，均表现得栩栩如生。
“黛玉之死”这一场，有别于以往在舞台上仅仅表现黛玉焚稿和吐血而亡，王旭烽让黛玉和宝玉在不一样空间进行心灵的对话。这边厢，潇湘馆里黛玉奄奄一息，那边厢，新房里宝玉面对宝钗，却误认为是黛玉，两人经过各自内心的诉说和相互的交流，以表示自己内心的爱。而台下的观众，已经明白她们在尘世的缘分已走到尽头，那种悲切感不言而喻。
除宝、黛外，在其它人物的刻画上，王旭烽也融入了部分新的认识。比如王熙凤，一个比黛玉大不了几岁，身体也好不了多少、大字不识的贵族女性，嫁给了吃喝玩乐、不思上进的贾琏，两个人俗上加俗，又时时相互算计对方，和现实中的一些夫妻间的行为很像。尤其是在下本中，王熙凤害死尤二姐，她在吟唱中所表示的对贾琏花心的不满、对尤二姐有可能威胁她正室地位的不安，不仅十分真实，也表现出她作为“女强人”背后的脆弱。
再则是对宝钗的刻画，上本中，王旭烽添加了她发觉宝、黛共读“西厢”后恐吓她们的戏，展示出宝钗曾经的“调皮”和眼下的成熟，认为这个人物只是在自觉维护封建道德规范而已，并无坏心眼。下本里，贾府落败，宝玉因失玉变得疯疯傻傻，宝钗为了给宝玉“冲喜”而嫁给她，而且还是用“掉包计”这么憋屈的方法。宝钗是大官商的女儿，还曾是皇妃的候选人，现在也只能根据家族的安排嫁给“傻子”宝玉，对于宝钗来说该是多么委屈的事。因此说，王旭烽让宝钗和黛玉、宝玉一样，全部沦为封建婚姻的牺牲品，绝非联姻的赢利者，这就不一样于过去将宝钗视为“野心家”的刻画方法。
不过北昆《红楼梦》比较缺憾的部分则是在宝、黛婚姻悲剧上。“掉包计”原是高鄂的杰作，贾母怎样从疼爱黛玉的外婆变得冷血无情，王熙