文档介绍：古典诗歌的离别意象赏析
古典诗歌是抒情言志的，要把原生的情感变成合乎审美规范形式的诗，是要经过多层次的提炼和探险的，要很多原因的协同。 诗的意象：心象决定物象 探索从原生的情感升华为诗，有个方法自觉的问题。
首先，从最简单、最一般、最常见、最小单位开始研究。其次，怎么研究？分析其内在矛盾。比如说，柳絮因风，撒盐空中，表面上是客观的景色，不过，一个好，一个不好，原因却不但仅取决于客观景色是不是正确，而且取决于内在的主观情感是不是契合。可见，这个最小单位，不能仅仅是一个修辞现象，而是一个诗的细胞。这个细胞是由主体某一特征和客体的某一特征两个方面猝然遇合的。目标并不是要表现客体，而是要表现主体的情志。情感特征不能直接表示，就以渗透客体的方法。《周易·系辞上篇》说“立象以尽意”。主体特征就是“意”，客体特征就是“象”。这就是“意象”的词源。
面对一个诗歌文本个案，应该从“意象”开始，在最简单、日常的意象背后往往有最为深邃奥秘的情意。意象，就是意和象的矛盾统一体。象是看得见的，意是看不见的，意在象中，意为象主。“枯藤、老树、昏鸦、古道、西风、瘦马”一系列的意象，全部是带着后面点出的“断肠人”的情绪色彩的。中国文论讲究情景交融，在中国古典诗话中也有很多智慧的表述，以后被王国维总结为“一切景语皆情语”。
文本分析不下去，原因是什么呢？
没有把诗当成诗，把诗和散文混为一谈，其表现就是把意象和细节混为一谈。
诗的意象是概括的，不是特指的。是没有时间地点和条件的限定性的，而通常散文叙事的细节则是详细的特指的。请看托尔斯泰在《复活》的第一章里描写春天的语句：
尽管煤炭和石油燃烧得烟雾弥漫，尽管树木伐光，鸟兽赶尽，可是甚至在这么的城市里，春天也依然是春天。太阳照暖大地，青草在一切没有锄绝的地方死而复生，不仅在林荫路的草地上，甚至在石板的夹缝里长出来，绿油油的。
因为小说是叙事文学，因此她写得很详细。比如小草很茂盛，从石板路的缝隙长出来，显得生机勃勃。桦树，杨树，野樱树，长出发粘的清香的树叶，椴树上鼓起一个快要绽裂的花蕾。寒鸦、麻雀、鸽子，像每十二个月春天那样，已经在欢乐地搭巢。被阳光照暖的苍蝇，沿着墙边嗡嗡地飞。植物也罢，鸟雀也罢，昆虫也罢，儿童也罢，一律兴高采烈，唯独成年的大人却无休无止地欺骗自己，而且欺骗他人，折磨自己，而且折磨他人。
这里对大自然的描写，首先很详细，有这么多的细节，其次表现了独特的感情。全部这么多的细节，全部统一在托尔斯泰的独特的感情——人跟大自然不一样，大自然美好，生机蓬勃，给人带来欢乐，但人在相互欺骗、相互折磨，精神丑恶。
假如是写诗，表现春天就不能有这么多名堂了。不可能容纳这么多的细节。李白写春天来了，“寒雪梅中尽，春风柳上归”。春天很美，美在哪里呢？雪花在梅花里融化了，春天刚到，冬天还没有完全过去。这里的意象很少，只有两个，而且每一个全部充满了情感的潜在量，因此在散文作品中能够叫细节，而在诗歌中，则叫意象。因为其中不仅有极其精炼的“象”，而且有极其独特的“意”。这个意象，客体是概括的，主体的情致是特殊的，是二者的统一。春天从柳条上归来了，时间、地点是不须关键点明的，点明了，比如，是辰时三刻，在未央宫，在某宫墙深处，就不是诗了，而是散文了。这个意象的概括性，实际上是一个