古诗楷书书法作品精选.docx

文档介绍：古诗楷书书法作品精选

　　楷书也叫正楷、真书、正书。从隶书逐步演变而来，更趋简化，字形由扁改方，笔划中简省了汉隶的波势，是中国古代封建王朝的关键字体。用这一字体写出来的古诗，会是什么样的一副书法作品呢?下面是XX为你整理的，期望对你有用!
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　　楷书的结构改变
　　楷书是书法史上发展最规范最成熟也是最稳定的书体。它化篆书的圆转回环为直来直去方折，并用八种基础笔画来概括它，而且要求书写者将众多的汉字书写的各尽情态，飞舞活泼而不呆板，这确实不是一件轻易的事情。所以就要求书写者有较高的艺术修养和高度的艺术技巧。除去点画的运笔等书写基础功以外，就属结构主要了。故以前人对汉字结构的叙述也就相当多。今天这里谈谈楷书结构的改变，以求于有道。
　　1、蓄势。颜真卿在其《述张长史笔法十二意》中说“趣长笔短，长使意气有余，画若不足”。这就是说写字的笔画和结构全部要含蓄，笔短而趣长，画若不足而意气有余，就是把运动中的力量蕴藏在含蓄的笔画之中。有一个蓄势待发的气势。利用蓄势最多最好的是唐代的楷书大家颜真卿，她的书作能够用《大字麻姑仙坛记》为代表。字例“声”“归”“布”“时”诸字末笔不放长，写的含蓄有力。这是她善于用隶书的结构和气势融化到楷书的结果。
　　2、补空。楷书要写的丰满友好，破除呆板，在需要的时候对一些汉字结构做些合适调整是必须的。后代人辑录的《欧阳率更三十六法》说补空“欲其四满方正也”清人说“补空，补其空处，使其完处相当也”“完其神理而调匀八边也”。补空的目标也并非是填补字的空白处，而是解散原来汉字的结构，在它的某一空白处进行延伸，迁移，补充，完善，进而使整个字结构有虚实相生之妙。需要注意的是，要审时度势，熟悉六书标准，不可乱书。字例可见褚遂良《大字阴符经》“圣”颜真卿《东方朔画赞》“嘲”等字。
　　3、展缩。随僧智果在《心诚颂》中说“回瓦留放”“变换垂缩”，她的意思是说，在一个字中，同类的笔画不可反复并出，要有留有放，有伸展有收缩。比如，重出的两捺，要一收缩一伸展，才能有改变之美。在偏旁部首和结构单位里也有展缩改变，目标全部是使字的结构富于改变之美。比如柳公权《神策军碑》中的两个“欣欣”右捺一正一反，一展一缩。褚遂良《大字阴符经》两