文档介绍：愿世界人民的人性
2021年6月24日话剧《共和国掌柜》在艺术剧院首演。我当初不在现场，演出结束后接到多位同事的电话，说观众反响之热烈大大高于预期。这个结果令我很欣慰。这个戏从筹备到演出，耗时三年多，数易其稿，得到多方教授的指导和帮助。我一直相信，不论什么题材，专心去创作，用真情实感去感动自己，必定会感动观众。
《共和国掌柜》是反应我党在建国早期主要领导人陈云同志的传记剧，也是第一次在舞台上表现陈云。编剧赵潋2021年开始剧本的创作，至今剧本改了11稿。作为一个70后人，又不是党员，她对那个年代知之不多。为创作这个剧本，赵潋几乎通读了一遍党史，到今天作品立在舞台上，不论从剧本的内容、结构，还是人物性格的树立全部能看出编剧是下了一番功夫。众所周知，领袖人物题材的戏剧创作是块难啃的骨头，不能不尊重事实而任意虚构，但完全照搬事实也不能表现出戏剧作品的特点，怎样拿捏分寸，是这类题材创作首先面临的难题。现在，从演出效果来看，《共和国掌柜》在这方面做得恰到好处。在遵照历史背景和事件事实的基础上，合适地加以虚构，而且放大一些情感的瞬间，内容丰实且能以情感人。尤其是全剧的后半段，渐入佳境，令人唏嘘。其中，吃羊肉、回乡调研和“文革”期间夫妻分离三场戏，从排练场到剧场的演出，人物塑造和戏剧性方面有较大的提升，使人感受到了陈云炽热的内心活动和她所背负的沉重，好像看到历史再现，让我不但流泪甚至内心流血。当然，这除了剧本创作提供了一个很大的空间外，也得益于导演的功力。
有大家问我，为何选择蒋维国来当这个戏的导演？假如按她一贯的创作风格，确实和主旋律完全不搭边，加上她有常年在海外生活的背景，来做这么一个红色剧目标导演似乎有些不可思议，然而这些恰恰是我邀请她的原因。现在，我们的主旋律创作已经形成一定的模式了，多年来难有突破，我期望能注入部分新鲜的血液，来一点“混搭”可能反而会带来一丝惊喜。今天的结果告诉我，这个决定是很正确的。全剧的开始就给人耳目一新之感，主演田蕤在观众毫无防备的时候平静地走上舞台，从置身事外的旁白不经意地进入陈云的状态，这种从容细微的转换在这里丝毫不感觉生硬，而且为全剧奠定了冷峻平实又略带抽离的风格样式。全剧中数次出现闪回、时空自由拼贴和跳跃，这也是有违通常主旋律的做法，这么做除了给观众以一个视觉冲击力外，有些地方更有利于推进剧情、渲染气氛，展现人物内心。尤其是有一处田蕤饰演的陈云在一段台词中经过演出完成了由老年到中年的跳跃，这个处理当算全剧一个小小的亮点。而最终的段落，陈云和于若木在延安谈恋爱，大屏幕从开满山丹丹花的延安快速转为宝钢的钢花四溢，一个大的高潮后渐弱至陈云生命最终的离别，令人荡气回肠、***澎湃。
当然除了艺术手法上的推陈出新，我以为最关键的，导演抓住了全剧的灵魂：人民为大！
全剧数次出现“要让老百姓过好日子”