文档介绍：暴力美学吴宇森 有限艺术项目:有关图像暴力的再探讨
在走遍了本届卡塞尔多个关键的展场以后发觉，挂满颜磊作品的场地是整个文件展上为数不多需要排队进入的展室，密集的图像轰炸让人猝不及防，在这间屋子里共有360幅画作分别悬挂在天花板、墙壁，和可推拉的储藏绘画的装置里，能够说颜磊近些年所做的相当一部分绘画全部被放置到了卡塞尔的这间展室里，在其中我们发觉了波提切利笔下的维纳斯，英女王，故宫角楼，荷兰画家维米尔笔下戴珍珠耳环的少女，艺术家的自画像，不一样国家不一样时代的名人画像，各类日常生活图像，一般人的照片??颜磊的这个名为“有限艺术项目”的计划在文件展的100天里，将天天发生一点改变。颜磊及工作团体会陆续带部分作品到卡塞尔的大众汽车厂给画面喷漆，将原本的图像喷成单一色块后再带回展览现场，这些图像最终全部将变成多种颜色的色块重新挂回原来的位置，只有背后的署名统计着画作被喷漆之前的名称。
不得不说，颜磊这次的项目展现依旧充满了颜氏幽默和机敏，张力毕现。在看似没有章法的各***像中，我想颜磊在选择上必定是遵照着相当的内在的结构性，即使拐弯抹角历来全部不是颜磊的风格，但在作品中没有缘由的单刀直入更是她果断抵制的。在和颜磊并不成功的访谈中，她浅浅谈到了图像的选择遵照一个直觉，一切和她的经验相关的图片，不论于哪里，她所浏览过的图像，拍过的照片，全部被她搜集了起来。当这些图像被毫无线索可言地悬挂到你的眼前，却意外地交错了时空，让人产生了思想的振颤，这些图像和我们的关系到底是什么？它们真的对我们有意义吗？
而颜磊最终选择将图像覆盖掉，既为这些机械化复制出的绘画们找到了归宿，同时也为自己的艺术观念寻得了新的出口。这里依旧值得回想一下颜磊这些绘画的工作方法，她借助Photoshop软件对数码摄影图像进行程序化、批量化加工。利用滤镜工具分解图像中的色域，并严格根据电脑的颜***标注编号，使得任何不具有绘画专业素养的人按图索骥地完成一幅“颜氏”方法建构出的绘画作品，但到这个阶段绘画技术好和不好、是否本人完成、技术是否过硬早已不是颜磊艺术上的问题，她的创作已经区分于原来对绘画手工性的强调，而是用绘画完成的不