文档介绍：衡中同卷答案2021语文 [《衡中西以相融》语文阅读答案]
衡中西以相融
何家英
一提传统，就只讲民族本位；一讲创新，就只提西洋东洋。我总以为这是个天大的误会。不一样的文化背景，自有不一样的传统，也有各自的创新；它们发生碰撞，相互影响，相互融合，就会形成一个大传统。当然，这中间有一个“体用”问题：立足本民族之体，巧取东西洋为用。作为一个中国画家不应该顾此失彼，而应该从容对待，既不画地为牢，也不盲目追随。我的这一思绪，既是对时尚时尚的反思，也是对自己创作的要求，即要求把思绪化为笔痕。基于此，必需沉潜下来，埋头虚心，力争在“大传统”中取得滋养。正确地说，是想在东西方不一样的传统中探求相同的规律、相互的契合点。
中国画，最少是中国工笔画，其精神意度、方法方法，在很大程度上是和西方绘画相通的。当然，这里大致上是指晋唐画风。晋唐画风造型饱满、气势磅礴、高逸充盈、朴素自然，原因何在?除了才气、学养、心态，是不是原生的深刻的直觉感受起了主要作用呢?我在想，晋唐人所创建的艺术范式是从切身的感受中生发的，其间一定经历了重复观察、审阅、了解和提炼的艰苦过程。明清时期，工笔人物画和晋唐不一样，甚至走向了反面，变得纤弱而萎靡。我们有—个伟大的传统，却被轻弃；我们还有一个惰性的“传统”，却被继承。惰性的传统使我们把晋唐的传统简化为一个形式套路，一个抽去了内涵的外壳，这真是荒谬。因此一定要回归，回到晋唐，继承优异的传统。
其实，我们对西画传统的“借鉴”也是有惰性的。五花八门的“主义”，莫名其妙的“观念”，全部被“拿来”。只做表面文章，不论实责问题，这不正是惰性的表现吗？因此，我以为和其接收那些大而无当的观念，不如借鉴些详细方法处理问题。西画的观察、审阅、了解和提炼和晋唐传统并无二致，可对应、契合。很多西画作品能更直观地给我们实践上的参考，并很实在地启悟心智。
而上述二者，单靠把玩套路或借鉴“主义”是意识不到的，对应的问题也处理不了，而有一个大传统的价值支撑则很轻易在本质上把握，从而走上正途，最少不至于堕入迷途。我意在表明，表面上是两个传统，本质上则是一个规律，这个规律恰恰就在相互碰撞、影响、融合中逐步清楚：要概括性而非概念化，要充实充足而非僵化。不囿于一个狭窄的视点，使眼光扩大；不拘于一个狭隘的观念，使思想自由；不溺于可悲的惰性，而勇于发觉；不空谈花哨的“主义”，而脚扎实地。在比照中思索，在观察中发觉，就能深入本质而引导实践，就会使工笔人物画开出新生面，取得新境界。
节选自《谈艺论文》，有删改
7．有关“衡中西以相融”，下列表述不符合文意的一项是
A．中西不一样的传统发生碰撞、影响、融合，就会形成一个有利于实践的大传统。
B．在绘画领域，应权衡中西传统，着眼于相通之处，力争取得滋养。
C．观察和比照中西传统，就能发觉其中共同的规律，从而深入本质，引导实践。
D．“衡”和“融”强调的关键，就是在中国绘画中更多地表现西画的艺术范式。
8．对晋唐画风的了解，下列表述正确的一项是
A．造型饱满、气势磅礴、高逸充盈、朴素自然是晋唐画风的特点，也影响到了西洋画风。
B．晋唐画风达成的高度取决于画家所处的时代和画家原生的深刻的直觉感受。
C．观察、