文档介绍：丹青不老家山情丹青情
明末清初中国社会动荡不安，然而画坛上却是流派纷呈、风格各异，相继涌现出“松江派”“新安派”“四王吴恽”“四大画僧”“金陵八家”等一批彪炳史册的名家高手。江宁今江苏南京画家樊沂生卒年不详，明末万历年间至清初康熙年间在世，作为“金陵八家”之一樊圻1616年生，卒年不详的胞兄，在当初亦名享一时。
一、画家樊沂的生平事迹
樊沂字浴沂，明代灭亡后遁居金陵城南的东园今白鹭洲公园回光寺一带，过着十分简单的隐逸生活。樊氏弟兄性情简淡，特立独行，不愿仕服满清王朝，平日关键依靠鬻画卖艺为生，身份属于布衣画家，故而和当朝推崇的“四王”等名家的影响力无法相比，所以史上有关其生平事迹记载极少。
明末清初文人、书画鉴藏家周亮工1612-1672年寓居金陵期间，和樊沂、樊圻弟兄有过部分交往。她在读画录卷三樊会公圻中记有部分简略介绍，对其评价较高：樊氏弟兄传统笔墨功底深厚，在当初“有双丁、二陆之名”，堪和三国魏时的文学家丁仪、丁廙弟兄，和晋代名书家陆机、陆云弟兄相媲美。有关樊氏弟兄的生活情况，周亮工尝有诗云：“弟兄东园户自封，不教世人见全龙。疏灯梦稳长桥雨，破砚鼓磨近寺钟。白堕荒唐胸五岳，青来迢递笔三峰。北山云树萧条尽，老去朝朝拜废松。”字里行间透析出樊沂弟兄生活于东园一带的疏篱、板屋之间，平日寡交她人，寒暑朝夕和寺庙山林相伴，闭门笔耕不辍，表示自己的心灵逸气，诗尾则反应了她们心中强烈的遗民气节。清初文学大家孔尚任在樊圻的题画诗中，深情吟道：“内府收藏君总在，标题半是天启崇祯年。”参见清人杜瑞联古芬阁书画记这或许也能从另一侧面，想见其兄樊沂的当初心境。因为樊氏弟兄刻苦研艺，画名日渐隆起。
樊沂的丹青艺术及思想情操等，皆和堪称画坛“多面手”的胞弟樊圻相近。她广涉南北诸家的笔墨意蕴，绍承宋元以降大师的绘画精髓，山水、花鸟、人物画皆能，所作技法多变，水墨、浅绛、青绿等画法不拘一格。因为社会动荡、时代变迁等多个缘故，樊沂的很多画作全部已散佚，关键代表作有雪景溪山图现藏于安徽博物院、山阁读书图现藏甘肃省博物馆、松泉对酌图现藏于南京市博物馆、高松峭壁图现藏于北京市文物商店等。有关樊沂的艺术风格，我们尚可从其存世的画作中得以窥见一斑。
二、图像背景和画艺品览
樊沂和樊圻一样，十分眷爱六朝古全部南京。雄奇秀美的金陵山水、底蕴丰厚的人文历史，皆给其带来不少创作上的滋润和蒙养。樊沂笔下的实景山水画金陵五景图绢本设色页装，每幅画面纵厘米、横6喱米不等，现藏于上海博物馆，就是一件纵情讴歌故乡山川形胜的心仪佳作。
展现在大家眼前的金陵五景图，第一幅画面上的题款名为“燕矶晓望”图1。三面临水的燕子矶，巍然屹立在南京城北郊的长江之滨，是万里长江上的著名“三矶”之一。远眺江畔突兀而起的嶙峋巨岩，宛若飞燕临空展翅。画面中燕子矶临江而立，形势险要，气象不凡，苍松傲立，绿荫丛丛，数条渔舟或乘风起航或落帆泊岸。大家登高望远，大江空寂广阔，风光秀美宜人。樊沂以饱蘸深情的生花妙笔，由衷地再现了古全部金陵的这一胜境。
画面左侧所对应的行书，系时人樊新生卒年不详，有日为樊沂弟兄题写同乡画家张风？-1662年的诗咏：“海燕何年化石矶，等闲犹是意飞飞。新愁对水话难尽，旧事营莫星欲稀。春社再成吾已老，秋风才入子先归。独怜卧向空江里，