文档介绍：我的兄长王长元兄兄兄长
王长元是吉林长春的作家，我跟她认识三十年，真可谓日久识弟兄。在春节休假期间遵照她的嘱托，认真阅读了她的短篇小说集肩膀头一样高。根据她的话，她把这么多年来她认为的好短篇全部凑齐了。长元是比较经典的东北作家，就是对她的黑土地爱得不能再爱了，爱得全部有些忧郁。读长元用全部心血写的文字，你会发觉长元作品里的人物语言全部很有文学张力，个性十分鲜明。她的作品人物几乎一个人一个样，农民说农民话，工人说工人话，平民说老百姓的话，有特权的人物说特殊的话。像长元这么样认真写人物个性语言的还不多，而且她写的多个人物语言也全部有特征，让你一看就能记住，一听就想去琢磨出话里的含意。这应该得益于长元对她东北故乡的了解，对生活的熟悉。她的贼船，一个船夫，一个狗头，一个乘船的马六，三种完全不一样的性格，在一条船上冲撞着，交织着，发展着，融合在一起就显得那么有滋有味，闹起来就很能出彩儿，内涵一下子表现出来。她的孤独守夜人，小说设置在一个独特的收发室里。一个柔柔的女人秋月把孤独守夜人德福游荡起来，陌生和熟悉，回想和现实，三言两语就把两个人物鲜活地表现出来，而且还全部符合发生在那个空落落的收发室里的特定情景，这得益于她驾驭小说人物语言的基础功。长元在这方面是下了狠工夫，表现在她善于观察人，体味不一样人的内心世界。我也读过其它作者的短篇小说，发觉有一个通病，就是全部的人全部说着一个话，分不出人物的区分，不一样的脸孔用一个嘴巴说话。读者看完不可信，以为你在胡编，就脱离了小说演绎的小说范围情境。我以为长元在这方面下工夫是值得的，她写的小说人物语言有视觉的冲击力，能让读者产生一个画面感，能想象出各类人物的举止打扮，举手投足。我以为小说人物语言渲染要有冲击感和新鲜感，作家描述小说人物的语言和对话、要是没有冲击力的话，就让人没有感觉，不能引发震动，自然就没有读者。长元能做到这点，她跟我说，写小说时，她就努力让自己想象人物怎么对话，是在什么环境下对话的，对话时人物全部怎么样动作，用什么样的语气。这么的视觉冲击力和语言冲击力、情节的冲击力、对话的冲击力全部会强烈地影响小说读者的阅读感受。
对长元的作品，假如你品出了味道，就会发觉长元作品洋溢着一个对生活对人生真善美的创作***。她的作品里全部有一个真情在洋溢着，在表现着。甚至有时会流露出某种的忧郁，因为追求完美的作家全部会沾染上这种文化心理。比如窗棂上挂串红辣椒，一个心底善良的老母亲在恐惧中等候，期望***犯的儿子不要来，但又期望她能来，挂一串红辣椒在窗棂上，就是告诉警察，***犯的儿子回来了，你们能抓来了。可是挂上就意味着把儿子送进监狱，等候着死刑。老母亲在徘徊着，其实她是在等候着让儿子回归真诚，等候着善良，等候一个母亲送儿子真情的归来。比如英雄壮举，更是经典地表现出这种长元作品里让生活完美的企图，原来不是英雄内质的二皮逮住了四头，可当最终要把四头喜爱的姑娘丫蛋送到她面前时，二皮犹豫了，其实这种犹豫就是一个人生内心的美好在发酵，一个正直在腾升。现在人和人之间在商品社会的撞击下，相互信任逐步少了，猜疑逐步多了，而长元在这部小说集里传输着人和人要美好，要增添一份信任，更要演绎出真情实感。
阅读长元的小说，你会以为她写作的时候很生活化，总是像写自己那么驾轻就熟。其实作家写他人的时候，不像写自己那样得心应