文档介绍：橙红年代无偿观看八十年代中的广西青年诗歌
和二十世纪八十年代如火如荼的中国诗坛一样，二十世纪八十年代的广西诗坛一样热火朝天，尤其是一批青年诗人的异军突起，使得这一时期的广西诗坛展现出了五彩缤纷的多声共唱景象。广西青年诗大家在八十年代的诗歌创作是广西文坛一次有挺进姿态的探索，曾被称为“广西文坛进军全国的第一次集体冲锋”①。1985年秋天，广西民族出版社专门为这批势头正劲的青年诗人出了一套“广西青年诗丛――含羞草”，诗丛收录了杨克的太阳鸟、黄琼柳的望月、黄�的远方、张丽萍的南方，女大家、林白薇的三月真年轻、李逊的黑土地印象、李甜芬的“四叶”草、孙如容的海的变奏曲、孙步康的苦楝树、梁柯林的藤的恋歌、何德新的秋之素描、刘桂阳的爱之歌共十二本诗集，其中杨克的太阳鸟、黄�的远方、张丽萍的南方，女大家在1988年取得了首届“振兴广西文艺创作铜鼓奖”。能够说，“含羞草诗丛”从整体上展示了当初广西青年诗人的创作水准，“无愧于广西80年代的诗歌素质”②。时至今日，当八十年代渐行渐远，大家在取得了“必须的时间和心理上的距离”对那一时期的广西诗歌“做出较为适当而有深度的评述”③ 以后，就有评论家发出了这么的感慨：二十世纪八十年代“整个广西文坛几乎就是一个广西诗坛”④。
广西青年诗大家最开始的诗歌创作大全部遵照韦其麟等广西前辈诗人的民歌体诗歌创作模式，对初入诗坛的她们来说，前辈诗人的成功经验无疑是最好效法路径。比如黄琼柳在七十年代中期开始的诗歌创作就受到了她父亲黄勇刹很深的影响，而当初仍为南丹县知青的杨克在1974年11、12月号合刊的广西文艺上发表的诗歌处女作红花朵朵也是带有显著的民歌体痕迹。青年诗大家的民歌体诗作和前辈诗大家的民歌体诗作并没有太大区分，它们的价值取向仍受到时代政治话语及意识形态的干扰和束缚，所以在诗质及诗艺上全部存有显著的缺憾。进入八十年代后，因为受到外来文艺思潮及艺术表示方法的影响，广西青年诗大家才逐步摆脱民歌体诗歌创作模式，开始将自己的诗歌创作触角向外界伸展。
在八十年代，广西青年诗大家和外界最早的接触能够追溯到1980年春天在广西南宁召开的“全国现代诗歌讨论会”上。“全国现代诗歌讨论会”又称南宁诗会，它是中国现代新诗发展史上的一道分水岭，正是因为这次诗会上谢冕、孙绍振等评论家对北岛、顾城、舒婷等青年诗人所创作的朦胧古怪诗此时这些诗歌还未被冠以“朦胧诗”的专称给了极大的支持鼓吹，才使得这些诗作引发诗界更多的关注和争议，进而引发了延续数年的“朦胧诗论争”。杨克曾这么回想自己参与南宁诗会时的情景：“我作为学生，不但负责会议全过程的录音，公刘先生谈顾城诗歌的讲话也是我给她整理的。”⑤ 依据杨克的回想我们能够推断出当初的广西青年诗人已经开始接触到顾城等朦胧诗人的诗歌作品了，因为1979年10月星星复刊号上曾经发表了顾城的抒情诗19首，并配有公刘的评论文章新的课题――从顾城同志的几首诗谈起。顾城等人这些令人耳目一新的和以往带有浓重说教气息及空洞政治口号的“政治抒情诗”完全不一样质的诗歌对当初的广西青年诗大家思想及创作上的影响可想而知，广西青年诗人中很快就有不少人转向了朦胧诗创作，其中以女诗人黄琼柳最为热心。
黄琼柳进入八十年代后的诗歌创作完全背弃了民歌体创作道路，走上了一条倾心于冷色冷调、玄思玄理的朦胧诗创作道路。黄琼柳曾在