文档介绍：欢乐喜剧人第三季倒霉催的喜剧编剧
刚写完了一部50集的电视剧无敌三脚猫。投资人和宣传方躲一小屋里嘀咕说，起个什么名头呢？结果，各位大佬的一致意见，是把这戏称作“大型电视系列儿童喜剧”。 说实话，打心里一百个不爽。“喜剧”在评论家的眼里已然不算高级，何况还加上一个定语“儿童”？这不是骂街吗？即便再有“大型”“电视”这么的装饰词儿撑着，听起来气势上也已经弱得多了。
打个比喻，感觉自己颇像一个怨妇，费力巴劲，咬着后槽牙努着替人家生了一个白白胖胖的大小子，自己还没美够呢，不料落在宗族里的老爷手里，大手一挥，就起了个名字叫“狗剩儿”――就冲着这破名字，拉到人贩子手里也卖不出好价钱。还不如隔壁的寡妇，即使孩子生得干干瘪瘪面黄肌瘦，怎么看怎么是胎里带的先天不足营养不良，可人家名字起得富贵呀，叫“鹏图”，叫“千里”，叫“清装大戏”，叫“英雄史诗”，叫“年代正剧”――这是什么概念？冲着人家这创意，别说是人了，就是狮子狗也能当真狮子卖喽。
没措施，中国几千年封建王朝下来，每个人的性格基因里莫名其妙全部有慕“大”的一面。见了波澜壮阔就眼眶湿润，见了气势恢宏就两腿发软。一言以蔽之：凡事以大为美。大时代，大江山，大王朝，大饭店，大美人，大英雄，大作家，大导演，大腕，大师，大……戏，总而言之，是大的，就是好的。
因此详细到我们的行业，大戏就是好戏，这也确实很符合逻辑。不幸的是，喜剧恰好是戏剧行业里最小的一个：小人物，小情绪，小感觉，小包袱，小微妙，小细节，全部这些小玩意儿编织在一起，才组成了小小的喜剧。喜剧作家们的郁闷，也就不足为奇了。当然了，假如说只有现代中国喜剧作家郁闷，那也不公平。老实说，古往今来，从莫里哀到果戈里到吴敬梓，每一个喜剧作家全部是一肚子委屈，其中最悲愤的喜剧大师果戈里先生甚至曾经专门写过一部喜剧散场以后，用以发泄心中的不满。
实际上，大部分时候，我们像编筐子的手艺人一样，靠编笑话混口饭吃。你们乐了，我比你们还乐，因为我从你们张开的大嘴里看见了我下个月的伙食费和我未来孩子的奶粉钱；你们听完我的笑话没乐，我发自内心地痛苦。不但是孩子的奶粉钱没戏了，更关键的是自个儿兴高采烈说完一笑话，他人脸色严峻一点儿没乐，可爱一点儿的追着你问“以后呢大哥”，大约是世界上最尴尬的事儿了。
写喜剧最讨厌的地方，是喜剧本是世界上最公平最冷酷的剧种。
看完一悲剧，你们全部没哭，全部不感动，通常情况下，来自我们创作者比较官方的理由是观众感情淡漠，往深了说，世风日下，人心不古。要是一前卫电影，你们全部没看懂，那更是你们的不对了。天津人讲话――介这是艺术，懂嘛？还有手段更歹毒的，作品一放出来，直接号称写给下个世纪――谁看不明白，说明谁不和时俱进！现在是2021年，距离下个世纪还有92年。那是您孙子的孙子们当道的年月了，她们和您的代沟，作者当然无法负责。
其实我们也不傻，也精着呢，真的，她们这些以退为进反守为攻的把戏，我们也门儿清，可是心里再急，在我们的一亩三分地儿上，就是用不上。
原因是喜