文档介绍：《月亮和六便士》，毛姆另一著名小说。以法国印象派大师保罗·高更（1948-1903）为原型塑造的人物，讲的是一别人眼中事业有成，家庭幸福的中年型男交易所经纪人，查理斯·斯特里克兰德（名字太长简称小斯），放弃当下追随自己内心画家梦的过程。可以从不同视角和线索来解读，比如理想与现实，艺术与生活等，若仅从男女关系来读，可以看作是一个男人和三个女人的故事。
1第一个女人：原配
曾经坐拥幸福家庭的她，一夜之间成为最大受害者，因为她的丈夫（小斯）毫无征兆地出走了。在这一时刻她也不能避免地显示
某些女人拥有的一种恶****热衷于同任何一个愿意倾听的人讨论自己的私事。并且逻辑是这样的。
首先主观认定：当一个男人坚决离婚肯定是因为女人。自己把孩子照顾的那么好，把家打理的那么好，把自己拾掇得那么得体，还有什么不满意的？
接着表达立场：坚决不离婚，为了孩子着想。通常态度是这样的“如果他回来了，我可以既往不咎。不管怎么说我们是多年的夫妻。我不是一个心胸狭小的女人···他应该知道这种迷恋是长不了的。如果他现在就回来，事情会很容易弥补过去，谁也发现不了。”
“像他这样的年龄，不能老过这种生活，到底是四十岁的人了。如果是年轻人，我是能够理解的。可是他这种年纪就太可怕了，他的孩子都快长大***了。再说他的身体也受不住。”
稍一深究就会发现大度的背后并不是释然，与其说是为了孩子，不如说是一种嫉妒；与其说是既往不咎，不如说是介意流言蜚语。同任何当时正派女人一样，真实地相信只有依靠别人养活自己才是规矩的行为，自力更生总显得不那么光彩。
其实，每个试图挽回丈夫的女人都可以先想想：知不知道丈夫离开的真实原因，真的了解自己的丈夫吗；想挽回是因为爱还是害怕别人的议论；当彻夜难眠梨花带雨肝肠寸断时，是因为失去真爱还是虚荣心受损。
当女人们在心里盘算着终有一天男人玩不动了，倦鸟归巢时，自己依旧以宽宏大量的方式接纳他，等待他在临终前的忏悔，自己像母亲一样看护他，最后告诉他过去的事都已过去，一直爱着他，已经原谅他了。在他泣不成声中，自己似乎就能得以升华。由于这高潮实在太有戏剧性，可能很多女人都希望男人是带着被情人抛弃后的绝症加穷困潦倒回归的，不然寿命太长，这戏没法演了。
只是，当他太太还在***澎湃内心戏时，观众早跑到巴黎去了。
2第二个女人：情人
出走的男人抛妻弃子和事业，只为追求艺术，让人觉得匪夷所思。更匪夷所思的是，既然不是为了女人，在流浪巴黎期间，还让朋友（小施）的妻子爱上了他，最后为他***。
小施太太是个什么样的女人呢？她对自己的丈夫小施并没有什么感情，当年做家庭教师时怀上了那家少爷的孩子，幻想结婚却被一脚踢出家门。小施在这个时候拯救了她，然后就有了爱情。
只不过大多数女人把“男人的爱抚和生活的安适在身上引起的自然反应当成爱情了。”这是一种对任何一个人都可能产生的被动感情。因为这种感情可以叫一个女孩子嫁给任何一个在她看来需要她的人。于是就能理解结婚后女人对有人需要自己的沾沾自喜，对建立了自己的家庭并守护它而洋洋得意，在这种状态下女人的秉性善良和喜爱虚荣完美地融合在一起。
小斯在小施家养病的时候，跟人家太太就好上了。每个人对于爱情的看法是不同的：小斯需要的是***，一旦***满足就准备做别的事，这时女人眼中的爱情就成了一种囚禁；施太太除了高估自