文档介绍：近当代工笔花鸟画家作品现代工笔花鸟画家

　　中国花鸟画自唐代起就不以再现自然对象的外形为目标,而以把握对象的内在生命为主旨,因此把花鸟画称为写生或传神。今天xx带给大家的是近当代工笔花鸟画家作品，供你选择。
　　近当代工笔花鸟画家作品欣赏
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　　浅谈徐渭艺术思潮对八大山人花鸟画的影响
　　今人论及八大,多是从山人的风格、题材、构图的创新性入手。然而,任何的创新全部是在前人的基础上来展开的,正所谓只有站在巨人的肩上才能看的更远。在八大生活的那一时期,和明王朝的历史时期中,艺术风气展现出的面貌,艺术家们艺术创作情况全部会对八大艺术面貌产生了一定的影响。在本文中,我将谈一谈八大和前代艺术家之间的联络。
　　在中国的画论史上,有很多艺术家全部有画论专著,这是表现其艺术思想最为直接的手段,八大即使没有画论专著遗世,但从她的画中,我们仍然能够读到她对国画的独特看法和她所受的影响。从她绘画的风格特点来看,显著的能够感受到其和徐渭的某种内在联络,在对国画的了解上,徐渭把真实强烈的主观情感、超越形似的艺术形象看做艺术的真谛。这些绘画思想对八大的艺术特点产生了一定的影响。
　　明代后期,思想文化领域兴起了尚情的时尚,尤其是明末国土的覆灭使诗中的‘愤书’说,‘主情’说成为主流,并影响到了画坛,这种思潮使画中的情感抒发变得愈加强烈。绘画是利用视觉手段来传输作者的情感的,就是要将通常性的概念孕育于详细的形象之中。如八大的花鸟画,画中的禽鸟经常是白眼向天,一幅愤世嫉俗的表情,表现了作者的悲愤、哀怨的感情。这种情感的强烈而直接的抒发,和明末出现的“狂禅”画派是有着直接联络的,而这一画派的代表就是徐渭。
　　徐渭作画开大写意的先河。她的绘画笔墨纵横,水墨淋漓,对后世有着深远的影响。在她的画论中,提倡直抒胸臆,主张自由发挥。如她的题葡萄图:平生落魄已成翁,独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。能够看出徐渭是提倡自然成趣,崇尚天机,反对造作的,尤其是“闲抛闲掷野藤中”这一句,把直抒胸臆这一理念表现的淋漓尽致。另外,徐渭认为画是作者情感的真实流露,是和人的精神品格分不开的,如在徐渭题花卉中所言的:“牡丹为富贵花,主光彩夺目,故昔人多以钩染烘托见长。今以泼墨为之,虽有生意,终不是此花真面目。盖余本窭人,性和梅竹宜,至荣华富丽,风若马牛,弗相同也。”窭人,也是贫苦人之意,和牡丹富贵的气质是不相配的,不过徐渭以泼墨画之,却另有一个野逸的人格精神,这和他人用钩染烘托之法所描绘的富贵艳丽的牡丹是不一样的,它也是徐渭人格精神的象征。而八大在艺术上也是有着这种相同的追求,我们能够在其题画诗中见出:
　　三十年来处士家,酒旗风里一枝斜;
　　断桥荒藓无人问,颜色现在似杏花。
　　题梅花图册
　　杏花喻指人品如杏花那样高洁,年年开放不染世尘。八大出家为僧三十个春秋,故题画诗有“三十年来处士家”之语,表现自己超尘拔俗,清高品素的人格。而八大的作品表现出来的也好似这杏花般清逸率真,不染杂尘,这也是她身处乱世,