文档介绍：活着余华_玩不转的余华
“浓雾弥漫之时，我走出了出租屋，在空虚混沌的城市里孑孓而行。我要去的地方名叫殡仪馆，这是它现在的名字，它过去的名字叫火葬场。我得到一个通知，让我早晨九点之前赶到殡仪馆，我的火化时间预约在九点半。”
这是余华最新长篇小说第七天的开篇，一读到这么的开篇，我就以为心中不妙，接下来，在飞往成全部的两个小时的旅程里，我飞快地读完了这本所谓的沉寂多年以后的蓄势待发的作品，把书合上时，看着腰封上的广告——比活着更绝望、比弟兄更荒诞——我心中以为无比的绝望和荒诞，这个翻着报纸刷着微博拿着剪刀浆糊一心想把读者糊弄快乐的五十多岁的男人到底是谁？
事隔很多年，我还能背诵活着的第一句：“我比现在年轻十岁的时候，取得了一个游手好闲的职业，去乡间搜集民间歌谣。那一年的整个夏天，我如同一只乱飞的麻雀，游荡在知了和阳光充斥的村舍田野。”我如同一只乱飞的麻雀，游荡在知了和阳光充斥的村舍田野——这就是九十年代我读余华的感受，我爱她在活着和许三观卖血记里看似平淡实则有力的文字，她的文字像雨点一点点掉在你心中，打出一个又一个的深洞。那是我最难忘的阅读回想，以后，我看到一个录像，年轻的张艺谋和年轻的巩俐在拍活着时的场景，那场景让人立即想起年轻的余华，她们在她的小说里修院立井，创出一个新的世界，她们全部那么年轻，她们全部那么有力，她们合在一起做了一件大事，她们是那个时代里最灵动最富有活力的灵魂。就算到了弟兄，在那本书的上册里，你依然还能读到那些余华式的余韵，依然还是会为善良父亲的死而在深夜痛哭流涕——这是一个多么有趣的现象，你看着你的作家从让人欣喜的高度一步一步前进了没有光的所在，她的退步如此明晰，以至于你完全能够在她的书里看到她退步的转身后空翻，这对于粉丝，未免残酷。
其实在弟兄下册时，你就很显著地看得出她在第七天的写作方法，她深知当代的中国含有魔幻性，于是她索性把无数的新闻剪接在一起，在弟兄里是多种奇形怪状的广告和***，而在第七天里则是更显著的社会新闻的再现：哪怕殡仪馆火化全部有森严的等级；强拆引发爆炸，官方在死亡人数上大做手脚；医院将死婴做医疗垃圾处理；***犯已被枪毙，被杀者却突然出现；青年怒杀警察；打工者在黑市***换钱……这些社会新闻假如出现在李承鹏的文字里，你会以为自然，但当你看到一个小说家，因为进入不了小说的语境，而拿出了杂文家的笔调，真的是一个悲伤，“她们全部在愉快地吃着喝着，同时愉快地数落起了那个离逝世界里的毒大米、毒奶粉、毒馒头、假鸡蛋、皮革奶、石膏面条、化学火锅、大便臭豆腐、苏丹红、地沟油”。同为写作者，你知道她很显著已经失去了那种文学的通灵能