文档介绍：狗镇_狗镇为何那么拍
摘要分析影片狗镇背离了窦玛宣言的很多内容，说明其众多手段的应用的目标是为了更明确地表现影片的专题――人性的罪恶。 关键词窦玛宣言；背离窦玛宣言；场景；灯光；音乐；枪声；戏剧张力；人性；丑陋；罪恶
中图分类号I106 文件标识码A
文章编号1003-6652202109-00-
对于窦玛宣言的提出者拉斯•冯提尔所拍摄的狗镇，她的背离宣言的举动，背离自己所提出的窦玛宣言的内容，为的就是不要事实统计人性的悲伤，而是要深刻地表现人性的罪恶，人性的丑陋。导演拍摄手法的背离，为我们所展现的是不一样于以往的电影，是更能揭示人性本源的电影――狗镇。
看到狗镇这部影片，使我不禁想起导演拉斯•冯提尔和4个丹麦导演因为现今电影太多讲求特效而忽略了电影本身的精神而共同发表的“窦玛宣言”。“窦玛宣言”的内容是主张现场录音、用手提摄影、不事后配音、不用滤镜和拒用一切会美化画面的手法，不用特效打光，现场不能出现谋杀，不能出现武器，严禁背离真实现场的电影拍摄要求，此宣言就是窦玛宣言。不过今后，冯提尔拍摄的取得嘎纳大奖的电影黑暗中的舞者距离宣言就远了些，到这里要说的狗镇距离宣言的内容就更远了。
一、背离了窦玛宣言的场景
这是一个摄影棚的场景，一个奇怪的造型，房屋是没有墙壁的，也没有门，演员在开关门的时候，是依靠演员的动作表现再加上开关门的配音；屋内的家俱再简单不过了，除了生活必须的床和桌椅，再没有其余东西了；墙和道路的表示是由地面上的白线划定，名字则直接写在地面上；醋栗树林和灌木丛也全是划在地上的示意图，昼夜的转换完全依靠灯光照明，白色的背景表示白天，黑色的布景表示夜晚；影片中还数次用俯拍镜头把整个狗镇展现为一张图纸。这么的布景背离了窦玛宣言的实景拍摄，背离了不用特效打光，不过导演这么做，把场景设计成这么，是有更深的意义的，是为了凸现她要表现的专题――人性。人性的本身是没有距离的，即使我们的社会建立在以家庭为最小单元的结构上，即使我们用一间间火柴盒式的房屋把自己禁闭起来，使他人看不到自己的生活，不过在人性这里，人和人之间是没有遮挡的，是透明的，是不论怎样遮挡全部无济于事的。因为我们有着共同的文化背景，有着共同的道德心理，也有着一样的隐藏在内心的罪恶。也正因为这么，导演摒弃了墙的阻隔，要演员在没有遮挡的环境里演出。还有一点就是人和人之间即使没有墙壁或其它物体的阻隔，不过人和人之间却总是竖立着无形的墙壁，这就是那些被划定被规范的伦理道德，是这些让我们不可能逾越。我想，导演构想制造了这么一个奇怪的场景，意义也就在于此吧。而其次，即使世界越来越小，社会人之间的联络越来越紧密，然而我们之间却又总是竖立着无形的四壁，如同那些被划定的道德伦理规范，让我们不可能逾越半步。
二、影片的灯光
影片使用的照明全部是摄影棚内的灯光，丝毫没有使用自然光效。窦玛宣言指出不用特效打光，而狗镇这部影片，不仅没有做到，还反其道行之，全部使用灯光，月光出现的时候用灯光替代，阳光出现的时候一样用灯光替代。依据情节，把主人公演出的区域打亮，给主人公打光。因为是在棚内拍摄，全部的光线几乎全部是顶光。导演又一次背离了自己所提出的宣言，无疑是想在这里是说明，人性所存在的皮囊是虚伪的，是要用俯视的灯光来观看的。在强烈的灯光下，人性的表现毫