文档介绍：用语言的毒液和噩梦作战毒液原版是什么语言
作为“一个事件”(张守仁)出现在现代中国文坛的格致一出手就以她恶毒的深刻和冷静彰显出它独特的存在――零余感、陌生感、孤独感、恐惧感、无助感、无用感、挫败感、宿命感、被秩序感……和这一切感觉的反面内容综合起来以后表示出来的独特感受――经过卖瓜人的刀(利刃的语言)、母亲杀鸡的刀、残疾的公鸡、弟弟衣服上的兜、从家的庭院到学校的庭院还是没有逃脱母亲的庭院(庭院)、一天天降低的同学和25个罪犯(减法)、无家可归的萧红女人没有家乡……全方位的泼向中国文坛。“一眼扫平了我们浴血奋战的虚伪人生”(郭力家诗歌月刊)。
格致一出手就如同她笔下的那个老道的大神，似乎没有练笔阶段的幼稚文字供研究者考察她的写作路经，起因听说是：
“我在四岁以前像一尊佛一样坐着思索这些主要的事情，……我在思索，在权衡，在分析，在抉择，我的双脚是迈出去，还是缩回来，还是干脆回到天上去?”(替身――通向神祗的道路)这个王母娘娘身边的丫鬟竟然毅然的放弃永生的天堂而选择有死的人间，她竟然宣告“可我知道什么是不死，不死其实很无聊。人间最大的不幸是有天堂，天堂否定了人间的生活。她宣告地上的生命仅仅是一个准备，一个过渡，是一堆杂乱的原料。”――格致蔑视天堂和他人不一样，因为她来自天堂――天堂的主人之一“王母是整日昏睡的，尤其她的午觉漫长而缠绵”。格致讨厌天堂的理由似乎很充足!
在面对有死的人间的种种苦难时，格致总是能够找到消解多种苦难的灵丹妙药――被火车轧死的同学朱凤珍，被处罚喝尿的同学吴玉坤、常江、赵光晓、刘辉，因为初潮来得早而被同学骂做妇女和小破鞋的李满花――这些难以泯灭的来自童年的成长创伤凝聚了作者无法释怀的痛。这些痛经过写作得到缓解和释放。在描写被母亲选择性放弃的文字里作者还是为母亲找到了她的理由――“家里的钱只够一个孩子打针吃药。母亲也不愿意选择，不过这道选择题母亲必需做。母亲选择了弟弟。选择了男孩。”(庭院)这中间吐露出对母亲无奈的选择和作者对母亲的无奈的了解和宽容，尽管这种了解和宽容浸透了以放弃自己生命为代价的绝望和哀伤。作者即使对那个将自己“挽救”下铁轨的暴露癖“流氓犯”也充满了矛盾甚至惋惜的情怀(减法)。这些被减掉的死刑犯和被减掉的同学一样令作者神伤(减法)。这么的文字在转身医疗事故里也有不一样程度的表示――转身中那个长相不亚于犹太王大卫的青年***未遂犯在“我”的出乎意料的话语和行为的导引下放弃了施暴的企图终止了施暴的过程，最终竟向“我”索要姓名和工作单位。而“我”竟然“留下了我的名字和我的工作单位”，这一切全部流露出拯救她人的同时也拯救自己的努力痕迹。
和新时期早期男性作家相比，作为后起的少数民族女性作家对待苦难、创痛、恐惧事件的叙述有所不一样。对于格致来说，乌拉街――这个满人起家的早期重镇而且迄今还充满萨满，文化的东北边地小城给予了作家格致半人半仙的多重禀赋，那里不但为她提供了生命、题材、和姓氏――爱新觉罗，那里独特的巫风文化还成就了她含有多重属性的生命形式：头发、柳树、蛇、仙女(替身)这些亦真亦幻的生命存在形式和南美作家马尔克斯、博尔赫斯含有一个“先天的暗合”风格。加上女性作家独特的视角、感受和表示形式组成了萧红以后东北女作家一个独特的文坛风景。
格致作品中最被批评家关注的除了叙事方法之外恐怕