文档介绍：石棚的最初含义石棚
从现在人类能够勘查到的史前先民文化遗址上，仍有大面积的巨石文化遗存，分布范围也十分广泛。欧洲、亚洲、非洲、美洲、大洋洲等地全部发觉有新石器时代至青铜时代的巨石崇敬遗址。此处所要求的巨石文化，特指人类由“新石器时期转入青铜时期”这一个历史阶段。各个地方人类的文化进步并不是同时的，因此在时间概念上，就缺乏一致性，不一样地域里，巨石文化之间会相距数千年的时间。
审阅先民的巨石文化现象，全部带有十分强烈的表现意念，粗略说来其本质无外乎反应史前先民对本身和世界的认识，并达成她们认可的和天地神明沟通的目标。对巨石的“安排”是她们认定的一个现实，用此“对巨大事物的征服”来显示当初的人类不一样于其它物种。
巨石建造的发展是伴伴随史前先民的原始宗教观念的发生而出现的。在此之前旧石器时代人类的巫术观念，关键表现为对本身繁殖力的渴求和面对死亡的畏缩，另外反应为对自然力的恐惧，唤起内心中和生俱来的虔诚心态，这就是宗教感情的丰厚基础。而巨石时代人类的宗教精神则表现出对生命永恒的请求，表现为对死亡现象的超越，向神表明恭顺敬服的仪式，其中就包含有强烈的娱神功效。正是经过这种强烈的超自然的生命意识的膜拜，史前先民的巨石建造因此确立了本身的价值和意义：不一样形式的巨石建造所营造和渲染出的多种空间及组成的艺术气氛，使之含有了一个超越自然，给予生命永恒的感觉。她们以超越本身能力的巨大热情，切割、搬运、打磨、垒砌石块，这是人对宇宙世界认识上的自觉行为，尽管它和宗教精神紧密联络在一起，表现为精神观念的极端形式。这种把人内心积蓄的巨大能量物化的行为，含有精心动魄的感染力，形成了后人所称之的“伟大的艺术风格”。后人的这种认识，或说被先民的强悍精神所召唤，或说被来自自然精神的鼓动而形成的高尚感受。
对当代艺术中多种形式的表现主义此处泛指不以客观再现现实的浮光掠影者的深层研究，全部可能发觉这么一个共同的现象，在艺术家的内心中，往往把自己夸大为世界的发明者，用夸张的描绘使人的精神有所依附，以期建立强大的“自我”来抵消外部世界的压力。这或许并不是因为某个艺术家的自负，而是来自这类人群敏感而脆弱的内心感受。很多艺术家常表现得自命不凡，就个体而言，这恐怕是潜意识情况下人的一个自我调整，避免孤立的自我精神淹没瓦解于现实的自我调试，这是能够从心理学上找到充足依据的。
史前先民在探究心灵表示时，无意踏进了表现主义的行为模式也未尝不知，不过她们表示的精神愈加深厚，建造起的“艺术体系”愈加难以被毁坏。将“当代艺术作品”和“巨石作品”相互交叉认知，对那个遥远的巨石文化时代的了解，对当代艺术本质的体验，或许会得到部分不一样的结果。
以石棚而言，它是对建筑在地面之上、以数块较小石块支撑起巨大顶石的建筑形式的统称。石棚在全世界分布很广欧洲的丹麦、法国、德国、荷兰、比利时、葡萄牙、西班牙、意大利，非洲的埃及、阿尔及利亚、突尼斯、摩洛哥，亚洲的叙利亚、土耳其、印度、缅甸、越南、日本、朝鲜和中国全部有大量发觉。中国的石棚集中在从东北到西南走向上，其它地方也有零星分布。尽管石棚建筑样式各有不一样，形式大小不一，但其基础特征是一致的，就是用小块石头支起巨大的石块。最早的石棚做工粗糙，仅用三块原石支起另一块巨大的原石，到了青铜时期，做工逐步变得精良，很多石棚是由