文档介绍：红楼梦中林黛玉诗词的修辞艺术|红楼梦林黛玉诗词全集
摘要红楼梦的诗词曲赋中林黛玉的诗词不但在文学方面含有很高的艺术价值,在修辞艺术方面也颇具特色,利用了很多修辞手法。 关键词林黛玉诗词;修辞艺术
红楼梦中共有200多篇诗词曲赋,其中林黛玉的诗词不但数量多,质量也高,在大观园众姐妹中是魁首,不但在文学方面含有很高的艺术价值,在语言艺术方面也颇具特色,利用了很多修辞手法。
林黛玉诗词的修辞艺术最精妙处于比拟,她经常把拟人和拟物结合起来,以达成物我交融的境界。黛玉经常以花自比,写花实则写人,比如葬花吟、菊花诗、咏白海棠、桃花行和咏柳絮等,其中以葬花吟最为出众。这首词以花拟人,以人拟花,花和人融为一体,写出了富有诗情画意的境界。比如“燕子太无情”,将燕子拟***;“花魂鸟魂总难留”,花魂、鸟魂就是自己的灵魂,这是拟物;“鸟自无言花自羞”,这是把花和鸟拟***;“未若锦囊收艳骨,一�净土掩风流”,把漂亮的身躯比拟成花的艳骨,这是拟物,净土掩埋的“风流”是以花拟人,掩埋的是风流人物。经过以花拟人,黛玉把忧愤、凄楚和哀怨的感情倾注在花的身上,使花到处充满人的感情,成为黛玉精神的化身。同时,经过以人拟花,使得黛玉的形象含有花的种种美质,愈加明媚鲜艳。在咏白海棠一诗中,黛玉借白海棠以自拟,用梨花的白净和梅花的风韵衬托白海棠的纯洁,实则是写自己。三首菊花诗更是将菊花引为同调,视为知己,也是黛玉傲岸不驯、高风亮节的性格写照。咏柳絮中“叹今生谁舍谁收?嫁和东风春不论,凭尔去,忍淹留。”这两句也利用了拟人的手法。其它的诗作中如“花媚玉堂人”(世外仙源),“花媚”写花对人献妩媚之态,就是拟人的写法;“雁归虱病可相思?”(问菊),雁、虱全部是拟人写法。
黛玉的诗词,经常借助比方来表示感情,这么既含蓄又生动形象。黛玉常以落花喻红颜,表示红颜易逝的感慨,比如“试看春残花渐落,便是红颜老死时”。同在葬花吟中,又以“风刀霜剑”来更喻示了贾府及其代表的整个封建制度的险恶环境对黛玉的摧残和压迫。“洒上空枝见血痕”,此句中以“血痕”比方湘妃竹,其色翠中带红意则喻意林黛玉的一派天然生机和痴情。在螃蟹咏中,将“蟹壳蟹脚”比方成“铁甲长矛”,将“蟹肉”比方成“嫩玉”,将“蟹黄”比方成“红脂”,将螃蟹描写得形、色、香俱全,美味诱人。
黛玉的诗词中也常利用借代手法,如“月窟仙人缝缟袂,秋闺怨女拭啼痕。”(咏白海棠)一句中,袂即衣袖,指代衣服。这里不用衣服而用缟袂,诗意倍增,含有了新奇感。又如葬花吟中用“一�净土”来代指“花冢”,既含蓄委婉,又表示了“质本洁来还洁去”的感情。
黛玉的诗词中对偶句频频出现,令诗词对仗工整,含有整齐美。比如“偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕香”(咏白海棠)用梨花的白净和梅花的香气来衬托白海棠,成了咏白海棠的名句。“寒塘渡鹤影,冷月葬花魂”(中秋即景联句)一句中,“寒塘”对“冷月”,“渡”对“葬”,“鹤影”对“花魂”,两相映衬,显得自然清新。其它的还有“菱荇鹅儿水,桑榆燕子梁。一畦春韭绿,十里稻花香。”(杏帘在望),“游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘。”(葬花吟),“寒烟小院转萧条,疏竹虚窗时滴沥”(秋窗风雨夕)等。
黛玉的诗词里顶真的修辞手法也被大量利用,这些句子首尾蝉联,上递下接,仿佛一条串珠似的,引人入胜。如葬花吟中“愿奴