文档介绍：红楼梦人物描写赏析浅论红楼梦人物描写的对比手法

　　　　摘要：红楼梦利用对比手法刻画人物，使每个人物全部是丰满的、唯一的，绝没有两个完全相同的人物形象。红楼梦中所用的对比喻法，关键包含众多人物的集中对比、相同人物的细微对比、迥异人物的正反对比和同一人物的明暗对比。
　　关键词：红楼梦人物描写对比喻法
　　红楼梦之因此到现在全部为大家所称道，其中最关键的原因就在于它塑造了一大批栩栩如生的人物形象。作者在刻画人物时利用了多个方法，其中一个较为常见的就是对比。作者利用对比的手法刻画人物，使“一人有一人身份”，“一人有一人口气”1P1，每个人物全部是丰满的、唯一的，绝没有两个完全相同的人物形象。对于红楼梦中的对比手法，有很多学者进行了研究。李鸿渊人物对比研究具体地分析了红楼梦中描写人物所用的对比手法，详细分为：异类异性、集中对比，同类同性、显微对比，同类异性、横向对比，异类同性、纵向对比，同一人物、前后对比，主要人物、扇形对比，一露一藏、明暗对比，一正一副、交叉对比等八种2，这种方法很全方面，不过并不含有经典性，而且这八种对比手法相互有交叉，又略显繁杂。徐乃为略论的比较艺术中提出将红楼梦中所用的对比手法分为广泛对比、主从换比和群体串比三种3，廖信裴用对立的方法把人物区分得更鲜明些——对比描写浅论中提出了性格对比、心理对比、环境对比、场面对比和语言对比五种4，这种分法十分清楚简单，但不够全方面、详细。本文在借鉴前人研究结果的基础上，将红楼梦中所用的人物描写的经典的对比手法分为四种，即众多人物的集中对比、相同人物的细微对比、迥异人物的正反对比和同一人物的明暗对比。
　　一、众多人物的集中对比
　　红楼梦最常见的方法就是将众多人物放在一起进行集中对比，尤其善于经过矛盾冲突或大场面集中地表现人物性格，经常让一系列人物围绕同一事件或同一场面，显示各自不一样的反应，从而把个性展示得十分鲜明。比如第七十四回“惑奸谗抄检大观园”，面对这一重大的、突如其来的事件，大观园中的不一样人物做出的反应也各不相同。
　　抄检大观园的第一站，就是宝玉所住的***，抄检的对象当然是宝玉房里的丫鬟。面对这一突发情况，首先做出反应的是袭人，这个对主子忠心的好奴才，面对主子的搜查，“只好自己先出来打开了箱子并匣子，任其搜检一番”。5P630这个宝玉房里的大丫鬟，不但照料主人尽心尽力，还无条件地配合主子的任何工作。即使这么一个对她们有欺侮性质的举动，袭人也是无条件地配合。
　　和此形成对比的是晴雯，当那些婆子问起这是谁的箱子时，“袭人方欲替晴雯开时，只见晴雯挽着头发闯进来，啷一声将箱子掀开，两手提着底子往地下一倒，将全部之物尽全部倒出来”。6P630这一系列的动词，一“闯”一“掀”一“倒”，和袭人形成了鲜明的对比，塑造出了一个刚烈的勇晴雯的形象。
　　除了晴雯之外，还有一个勇于说不的人，就是探春。探春早先得到了消息，严阵以待。首先就给了凤姐和管家婆子一个下马威：“我的东西倒许你们搜阅，要想搜我的丫头这可不能。”7P631其实这次搜检大观园，关键的搜查对象就是这些大观园里的丫鬟们，搜查***和潇湘馆时，全部是直接奔了丫鬟的房里去的。探春早就得到了消息，知道原因，却偏偏不让搜查丫鬟的东西，这对那些搜查的婆子们来说，无疑是个下马威。刚开始，探春便拿出了自己的胆识和魄力，让这些管家婆子们有些不知所措了。
　　面对王善保家的搜自己身的举动，探春更是表现得大胆和果断。王善保家的仗着自己是邢夫人的陪房，连王夫人对自己全部另眼相待，更何况这个庶出的小姐呢？于是有意拉起探春的衣襟，表示姑娘身上全部翻过了，没有什么。凤姐还没来得及说什么，王善保家的便挨了探春一巴掌，又喝命侍书去羞辱这个狗仗人势的奴才，显示出一个女子少有的“杀伐果断的气势”，不愧是个敏探春。
　　惜春是最小的小姐，胆子也小。看到这么的情形，“吓的不知当有什么事故”，胆小怕事，和探春“命丫鬟秉烛开门而待”8P631的架势相差千里。当在入画房里查出些银锞子和男人鞋袜等东西时，入画哭着将实情告诉凤姐等人，其实入画并无大错，只不过不该私自传运，连凤姐这么的狠角色，全部说“也倒可恕”。入画是和惜春从小一起长大的，应该感情深厚，连凤姐全部能够饶恕，惜春却一点全部不为其求情。“嫂子要打她，好歹带出她去打罢，我听不惯的。”“嫂子别饶她，这里人多，要不论了她，那些大的听见了又不知怎么样呢。嫂子要依她，我也不依。”9P633面对从小一起长大的姐妹受四处罚，不但不求情，还主动要求处罚入画，如此的面冷心冷，真是让人寒到心里了。
　　跟惜春一样，迎春的胆子也很小。但不一样的是，惜春的胆小是怕事情牵扯到自己，而迎春是很单纯的懦弱。抄检大观园到了迎春处时，迎春已经睡了，我们并没有看到迎春的表现。但在