文档介绍：聊斋志异白话文论聊斋志异中的男女情趣
摘要：聊斋志异的爱情篇章广受好评，发明了很多的爱情经典。其成功的关键原因之一便是对男女情趣的生动描绘。男女情趣是小说的主要特质，是感***望的结晶和升华，在小说中又详细表现在人物的语言对话、神态表情、动作行为等多个关键方面，小说充足利用虚构方法来增加小说的情趣魅力，大大提升了小说的艺术价值。
关键词：聊斋志异；情趣；爱情；语言；神态；动作
中图分类号： 文件标识码：A
聊斋志异 1中的爱情篇章是小说中艺术成就最高的部分，创作出了如婴宁、小谢等一大批不可多得的经典。小说在描绘男女恋情上取得了极大的成功和突破，作者又有何独到之处？深读文本我们就会发觉：爱情篇章中对男女情趣的生动描绘是作品成功的一个主要原因，这种特质也是以后的模拟、仿袭之作所难以超越的关键所在。情趣，即情调趣味，男女情趣也即男女之间经过多种方法产生的带有***色彩的情调趣味，含有十分丰富的表现形式和极其深广的内涵和外延。席勒在美育教育书简里说：“在强烈的***得不到满足的地方，美的幼芽不会萌发” 2 P139。本文所谈的男女情趣关键指小说爱情篇章中男女间融入了情爱意识的富于趣味的主观心理感受，详细又表现在男女交往时的语言对话、神态表情、动作举止等方面，以下将作逐步分析：
一、语言情趣
小说中人物的语言对话是小说最能展现情趣的地方。语言情趣是在男女为了表示对对方的喜爱的语言中产生，这些语言极其灵动鲜活，富有生活气息，带有谐谑幽默风格，带有一定程度的***暗示。如在婴宁一篇中，王子服极力向婴宁表示自己的爱意：“生曰：‘我所谓爱，非瓜葛之爱，乃夫妻之爱。’女曰：‘有以异乎？’曰：‘夜共枕席耳。’女俯思良久，曰：‘我不惯和生人睡。’”这些话语既将婴宁的天真纯朴表现得淋漓尽致，又利用高超的语言技巧让二人的对话在语言的表示指向上发生忽然扭转而极富趣味。小说中的情趣描写大多是在男女首次相见中发生的言语交流，这些语言现有较为含蓄的挑逗，也有较为大胆的表明，现有男子挑逗女子，也有女子主动示意。如荷花三娘子中宗湘若秋日巡视田垄，遇一女子，“细审之，雅甚娟好。心悦之，欲就绸缪，实惭鄙恶。乃略近拂拭曰：‘桑中之游乐乎？’女笑不语。宗近身启衣，肤腻如脂。于是挼莎上下几遍，女笑曰：‘腐秀才！要怎样，便怎样耳，狂探何为？’”小谢中陶生被小谢、秋容二女鬼捉弄，不堪其扰又无可奈何，“因戏之曰：‘房中纵送，我全部不解，缠我无益。’”没想到这些带有性挑逗的话语却起了作用，“二女微笑，转身向灶，析薪溲米，为生执爨”。翩翩中罗子浮碰到翩翩后，“就女求宿。女曰：‘轻薄儿：甫能安身，便生妄想！’生云：‘聊以报德。’遂同卧处，大相欢爱。”在这些对话中，男子含蓄委婉的逐步挑逗和女子豪放大胆的直接回应形成了鲜明的对比，加上风趣幽默的表示方法，语言情趣也油然而生。
小说除了在这些俗白质朴但极具生活化气息的语言中表现男女情趣外，还有意在雅化的语言对话中表现情趣，在这些文本中，男女吟诗联对，相互唱和，颇为风雅。如细柳中的高生夸赞细柳：“细柳何细哉：眉细、腰细、凌波细，且喜心思更细。”女对曰：“高郎诚高矣：品高，志高，文字高，希望寿数尤高。”二人联对工整，又寓含浓情厚意。在香玉中胶州黄生因见花妖香玉，“喜爱弥切，因题句树下云：‘无限相思苦，含情对短窗。恐归沙吒利，何处觅无双？’……遂相狎。及醒，曙色已红。女急起，曰：‘贪欢忘晓矣。’着衣易履，且曰：‘妾酬君作，勿笑：良夜更易尽，朝暾已上窗。愿如梁上燕，栖处自成双。’”以诗句来传达缠绵情意本身就是极有情调的才子佳人之雅事。在凤仙一篇中，凤仙和刘赤水同床时，“女嫌肤冰，微笑曰：‘今夕何夕，见此凉人！’刘曰：‘子兮子兮，如此凉人何！’遂相欢爱。”此处显著是将诗经·唐风·绸缪中“今夕何夕，见此良人。子兮子兮，如此良人何”句子作了情趣化的谐音篡改，将诗意融入***，自然情趣盎然。
霭理士在性心理学中曾指出：“在性心理学的范围以内，所谓升华包含两点：一是生理上的性冲动，或狭义的‘欲’是能够转变成较高尚的精神活动的部分动力，二是欲力既经转变，就不再成为一个紧迫的生理上的要求。” 3 P485从这个角度来看吟诗作赋是***的一个升华，也是男女情趣的一个独特的表现。比如白秋练中，白秋练颇慕风雅，喜好吟诗，因相思成病，后两人相见：
略致讯诘，嫣然微笑。生强其一语。曰：“为郎憔悴却羞郎，可为妾咏。”……女不觉欢然展谑，乃曰：“君为妾三吟王建‘罗衣叶叶’之作，病当愈。”生从其言。甫两过，女揽衣起坐曰：“妾愈矣！”读，则娇颤相和。……生曰：“此卿心事，医二人何得效？然闻卿声，神已爽矣。试为我吟‘杨柳千条尽向西可’”。女从之。生赞曰：“快哉！卿昔诵诗馀，有采莲子云：‘菡萏香连十顷陂。’心还未忘，烦