文档介绍：那只在风中睡觉的鸟没有脚的鸟在风中睡觉
一、“在风中睡觉”的鸟 香港电影导演王家卫在阿飞正传中，用电影语言讲述过一只鸟的细节。这只鸟，没有脚，一生仅能下地一次，只能“在风中睡觉”。
作为南方文坛主要作家之一的南翔，就是这么的一只“鸟”。
她没有世俗眼里的“脚”――“八面玲珑”；一生仅能下地一次――“踏着温柔而危险的夜色和音乐，走向爱”；只能“在风中睡觉’，_一直不让自己停歇，一直在文学的天空翱翔，和世界对话，让自己和阳光一道组成图画，让自己的歌唱成为恒久的音乐。
二、淡雅的画卷和恒久的音乐
南翔和世界对话、和生活对话、和历史对话、和未来对话的方法，是文字。她的文字，就是她的画卷和音乐。
她是以文字传输对于当下情态、往昔留存的感受的―“深圳文学创作的特点，能够从其多元化、开放性和包容度三方面来考量”；“我们甚至是经过人物的命运、情感和人生境况及态度，来生发我们的喜怒哀乐的”；“渠今正是我，我今不是渠”……
她的表示，经常闪射着一个理想之光，有一个对于先贤的追怀，是一个融入，也是一个提升，随口道来，即斐然成章，时有独特的发觉，透出一个思索力。
她激赏杨小凯，不独因为她是经济学天才，更因为她的卓具思想和道义担当。
为纪念冯牧老辞世，南翔曾写过遥想冯牧的篇章，虽短小，却深情，称老先生“以其独特的文学经历和乐为人梯的担当精神，令人耿耿难忘。”
对于中国传统的道德、智慧、襟怀、气韵，她心往神追，而这些，她全部是经过文字来展现。
相思如梦、海南的大陆女人、南方的爱、大学轶事、前尘――民国遗事、女人的葵花、无处归心……这些朴素却典雅、简约而厚重的篇什，由其聚合而成的煌煌方阵，更有跃动其间、元气充沛的这些文字的精灵，总有一个让人怦然心动的“节奏感和致幻感”，恰如博尔赫斯所言“这些事物，可能，就是诗”，亦如南翔自己在小说中所表示的那样，是“每一个字全部飘飘如蝶，盘旋着远去”。
三、“三百年后读南翔”
南翔的成就是多方面的，在文化方面，倡扬“观人文而化天下”；在小说理论方面，现有现代小说新论以示“不在穷途”、以益学术，又有耽迷于东方既白以见“其神专也”，以广视野，更有“三个打通”、“三个景观”、“三大信息量”认为赫然标举，以正视听；而在创作方面，则其书写，已难枚举。
可能，南翔临时不能得到如菲利浦・罗斯称索尔・贝娄是“真正意义上的哥伦布”那般评价，但未来的文学史，决无理由忽略这位有思想的实力派作家。
其依据在于：
以上世纪90年代中后期为界，南翔的创作，大致上能够分成两个时期。其特点，前期关键是张扬写作对象内心的灰颓和苦难；以后期写作，即使也包括到社会世相的很多方面，但总体上要内敛得多，也温婉平和得多，作品的人性生态、善恶维度、专题意蕴，此时，已更多藏于文本以后，藏于小说以后，藏于细节以后，藏于海量信息以后。后期小说是一个更根本的自成格局、自成体系、自成曲调、自成气象，已经从讲究技巧挺进至于自然成篇，从涛翻浪卷转入静水深流。这是一个真正走向成熟的表征，是一个文学本体得以回归的深层景观。
女人的葵花是一部很能表现南翔后期写作特点的中篇集子。
即单以女人的葵花为例，这一部中篇，甚或能够说，是她中短篇当中最含有代表意义的作品。小说的小说即使包括到罪和罚，