文档介绍：青绿山水的形式语言探源:形式语言
“前无古人，后无来者”，此语用来形容宋代王希孟所作千里江山图实不为过！此画真乃千古绝品，千百年来，多少人为之倾倒！ 千里江山图以平远法构图，取横势，展平远之景，正如其名，千里江山，自右而左，峰峦耸立，宏大雄伟，连绵不停，莽莽苍苍，浩浩无垠，气象万千，而其画幅仅高厘米，宽厘米，不得不叫人叹为观止。
整个画面统一在大青绿的基调中，气氛调和，色彩浓艳，分量沉重，光彩夺目。从千里江山图画中能够看出其青绿山水已成熟、完善，其墨彩结合，青绿技法已臻完美，其青绿山水形式特点可概括以下：
1、青绿色彩模式，多层设色，染多于平涂。
王希孟的千里江山图继承了唐代青绿山水的色彩效果，即沿用了石青、石绿、赭石等青绿山水中代表性的色彩，但其用色方法确实不一样于唐代青绿山水，王希孟是多层设色，染多于平涂，她先用淡墨加赭石或花青渲染，或通染赭石，上用苦绿接染后，再用浓重的石绿或石青画山石顶部，越上越浓，山石下部多保留赭石色。这种多层设色，染多于平涂的技法，从千里江山图中部分脱落的地方能够清楚看到①。
2、墨和彩的结合。先墨稿，有笔有墨；再赋色，色墨交相辉映。
王希孟的千里江山图在用墨上，不一样于唐代细墨线青绿山水。王希孟画山石，则先用或浓或淡的墨色勾出轮廓和大致形，再用柔软圆润的长短线条加皴，其墨色有浓淡之分，用笔有粗细之分，把水墨技法融合到青绿山水中，这是北宋之前青绿山水中所没有的。
千里江山图构思之周密，用笔之精妙，色彩之浓丽，全部比古之青绿山水提升了一大步，还有对青绿山水的形式语言传承和发明性发展的高度上，全部标志着青绿山水进入了一个新的高峰。在以后的南宋、元、明、清各个历史时期，青绿山水即使全部留下了灿烂篇章，熠熠发光，但这一高峰也一直难以超越。当然，王希孟作为一位年仅二十上下的青年画家，她对青绿山水的形式语言传承和发明性发展，也不是横空出世的，是其时代的复古风气成就了王希孟。中唐至五代时期，是中国山水画大变革、大提升和大裂变的时期，这种风气一直影响到宋朝早期，这一时期水墨山水占据主导地位。
复古风气在北宋郭熙时代已经有苗头，当初大家全部学李成、范宽，却无人能超出李成、范宽，因此，主张取法古人，上追范宽、荆浩、王维还不愿止，直上追到李思训，舍当初之水墨而求古之大青绿。于是，在哲宗时期的复古风气感召下，大青绿山水开始时髦，徽宗时期，大青绿山水在李思训的基础上大大丰富了。
王诜的青绿山水，应是这一时期很有代表性的。王诜(王晋卿)，山西太原人(1037-1093以后) ③，有渔村小雪图传至今天，此幅作品不是青绿山水，是王诜的水墨代表作。但，王诜师法李思训的青绿山水，后人评其“金碧绯映，风韵感人，不知者谓‘李将军思训笔，晋卿题为己作。’殊可笑也”。还有一个就是水墨和青绿结合的画法，恰是这“不古不今”的画法，才是她的画风。她这种画法是以水墨技法勾皴相结合，画成后再着石青、石绿，此法对后人有很大影响。现存的山水画迹中，属于北宋后期的山水画，很多是青绿山水画，千里江山图、江山秋***皆为常人所知，还有万壑松风图、长夏江寺图、江山小景图等，皆是着色画，而非水墨画，但其画面水墨成份全部画得很充足，然后再着石青、石绿等色。
王希孟青绿山水的形式语言不但传承于唐代青绿山水，和王诜一样师