文档介绍：新锐组合拳_组合拳
“新锐”二字在拍场上已不鲜见，其所指正是“新锐艺术家”。 她们大多为80后，创作初具雏形，又有待磨练。现在的她们，已经是拍场上的常客，藏家们开始在成熟高价的背后，寻求潜力品种。
欧阳春的花园、马丹的果园正是永乐拍卖今秋“漂亮新世界”中的拍品，让二级市场新锐频出之余，奋战在一级市场的画廊主们也在钦点“虾兵蟹将”。
玩偶专题
初见李果，是在成全部的K空间，正逢她的第二次个展。
“我还是有点担心。”这位经典的新锐艺术家说。略显稚嫩的脸上，天真无邪。见到她之前，她的作品一直是周围人口中的“卡通”范例。
那些80后甚或90后的同胞们，全部在她的画里找到了童年的影子。
坦克库?重庆现代艺术中心实施策划韩晶说，李果在艺术创作中毫不避讳地倾诉她极其个人化的小情绪和私感受。而这种小情绪和私感受的表示，和其表示方法，不论高低优劣，全部能够作为我们研究80后艺术家的一个个案。
从今年的作品里，韩晶看到了李果的成长。李自己也认可，以往会尝试用多个方法表示，颜色更为阳光，现在年一年的创作里，颜色更为黯淡，尝试的内容变得更为专注。她说，“我的状态更加好了。”
比如说，2021年的这批作品，她在画面情绪上进行控制和表示，总表现出伤感和孤独，她所弱化的是绘画感，多采取平涂和线描的方法。
批评家鲁明军将其解释为：李果将叙事所依靠的某个真实场域根本抽离，而将其悬置于一个虚构或想象中的时空，实际上，这既是为了寻求一个绘画的例外，也是为了探问一个生活的可能。
那幅不知能否化茧成蝶的蛹；没有观众，没有对手、独自站在领奖台上的我也想过当第一；背对观者的幕后英雄……
陷阱，悬浮，爆炸，囚禁，“走钢丝”……李果将这些现实生活中的经验以玩偶的方法展现。
鲁明军从中读到了“危机”二字：李果的绘画告诉大家，日常危机无处不在。所以，假如说绘画是一个修辞的话，那么，李果的试验更像是乌尔里希?贝克所说的“风险社会”。
“卡通”和“后卡通”
几年前，她的同学全部在川音美术学院周围的北村艺术区找到了自己固定的工作室，而她反而拒绝签约画廊所提供的工作室，躲在家里自己作画。
李果最开始画的是小孩，连续时间不长。毕业创作时就以毛绒玩具为主，直到现在，从未进行转型。
大家好奇，一个大男孩却以毛绒玩具为伴，这是一个怎样的情节。
李仅将毛绒玩具当成一个静物。画着画着，却发觉，越来越感爱好，不管是技法还是情绪的寄托，全部能用毛绒玩具表示。
其作品画面简练朴素，恢冷而忧郁，却不失当代性。杨凯曾评论称，“既没有时下流行的以杜尚为楷模的观念主义，也没有村上隆引领的卡通艳俗主义。”
“假如看到画的人能产生共鸣，我的画就有价值。”李很自信地点了点头。
不一样于2021年创作的是，艺评人从她2021年的创作中，看到的更多是“生命个体的表现，和对人性的关照。”
奇怪的鱼、水怪情景荒诞而真实；正中靶心、顺河而下是对死亡的恐慌和畏惧；前面的路，又是对未来命运的茫然而期盼。
不一样于“卡通”或“后卡通”一代的是，李果的绘画即使也沿袭了“卡通”的塑形方法和语言特征，但任何人看到其画面，全部不得不认可它的图像基础、内在的叙事结构及暗喻。
“这也正是她和很多显白、庸俗