文档介绍：既演行当 又演人物
我的家乡乾县是著名的秦腔戏窝子,因这里曾经出过一个闻名世界的大剧作家范紫东而名声大振。我自幼喜欢秦腔,13岁就开始学戏,1986年我又考入西安市艺术学校继续学****老师根据我的嗓音条件和身体条件,为我选择了青衣行当。
戏曲的角色首先是归行的。行当来源于生活,又不按生活的原貌出现,而是根据角色的性别、性格、年龄、职业及社会地位等分别在化妆、服装等各个方面加入艺术的夸张、分类等表现手法。青衣是女性行当中的一种,在女性所属行当中占重要的地位,因而也叫正旦。青衣都由中青年演员担任,扮相端庄正派,大气稳重,尤其强调演员的唱功。演员只有熟练掌握青衣行当的程式技巧并准确结合人物性格才能够展现出青衣的独特魅力。比如《铡美案》中的秦香莲、《五典坡》中的王宝钏、《三娘教子》中的王春娥,三人虽是同一行当,但因为她们的出身环境、教养、性格以及戏曲内涵的各不相同,造就了她们在舞台表演上的特殊区别。只有把握好了这一点,才能真正地刻画出剧中的“这一个”,这也是身为青衣演员的我始终追求的目标。就以秦香莲一角为例来说,她出身贫寒,性格善良,与陈世美结合之后,相敬如宾,相夫教子。为支持丈夫上京赶考
,她一个人承担了全部的家庭重担。丈夫走后,三年大旱,接着公婆丧命,她剪去青丝,换来芦席,葬埋了二老。在家里无法度日的情况下,她携带一双儿女,经历千难万苦,上京寻夫。谁知陈世美高中状元之后忘恩负义,已被招为皇家驸马。他见到前妻儿女,不但不相认,反而将他们赶出宫院。更加丧心病狂的是,为了杜绝后患,他竟差韩琦杀妻灭子。韩琦不忍杀害母子三人,暗中将其放走,自感难以复命,自刎而死。包文正接受秦氏拦轿喊冤,查明原委,为秦香莲申明了冤屈,惩治了陈世美。我所学演的《三对面》是《铡美案》剧情中重要的一折戏。在这折戏中我主演青衣秦香莲一角。对于这个戏这个角色,许多前辈艺术家都有上佳的表现,她们在观众心目中留下了深刻的印象。要学演好这一角色,就必须努力体会角***格,加强基本功训练。首先跟着老师一字一句地学****唱念,进而就是安场,走调度,学好角色的基本动作。在初步掌握这一切之后,指导老师李增厚开始指导我进行细排。他为了让我在唱腔上打好基础,特意请来在“敏腔”艺术方面造诣颇深的陈尚华老师为我顺音、练唱,使我受益良多。老师当时非常重视我的第一句唱腔。如包文正唱完“上前去实言告,把你冤屈诉一遭”,“遭”字在一锣声中停止,霎时场上鸦雀无声。这时起二倒板,观众必然静心等待秦香莲的第一句。因此,“包相爷与我”要唱得字正腔圆,音色饱满,在行腔上要有秦腔青衣的特别韵味。这一句唱词我确实下了不少功夫,不断地研究揣摩。在第一次实践演出中
,这一句果然迎来观众热烈的掌声,达到了预期效果。重点戏是在和皇姑对唱中展开的,其中有多处须特别强调的地方。当皇姑唱完“家住哪州并哪县,张王李赵说实言”后,老师要求我一字一句地回答清楚,节奏要稍慢,“我家住湖广郡州府,陈家庄上有家园”两句不必放音,“湖广”二字要强调,字音加重,“湖”字还要唱出下滑上挑的感觉,郡州府的“府”字稍加延长、平稳,“陈家庄上有家园”一句特别要把“陈家庄”三字突出,后一句必须让皇姑听得明明白白。“我丈夫名叫陈世美,我是他妻秦香莲”这两句唱,要直视皇姑,态度自若,把它分为三个层次,在唱“我是”时,左手按在胸前示我,“他妻”的“