文档介绍：半个世纪之后, 伴随着当代世界范围内大众娱乐文化的兴起, 伊朗本土电影工业也以较为温和的方式, 以不触犯伊斯兰宗教道德戒律为前提, 渐进式地发展起来。但因受题材狭窄和本土语言的限制, 以及缺少可供外销的明星和电影类型, 在世界电影格局中伊朗电影一向处于弱势地位而默默无闻。 1979 年霍梅尼发动伊斯兰革命前后,伊朗新电影曾出现了两次浪潮。第一次浪潮出现在革命前的 20 世纪 70 年代,以达鲁什· 默赫朱为代表,开拓了伊朗乡土写实电影的先河。第二次浪潮发生在伊斯兰革命之后,引领风潮的是阿巴斯· 基亚罗斯塔米,他继承前辈的乡土写实风格, 放弃诠释宗教或道德戒律为题旨的“伊斯兰电影”模式, 采取一种温和的疏离政治的叙述方法, 把镜头对准儿童的纯真世界, 透过孩子的形象来折射人类的良心和社会的苦难,并最终将伊朗电影推上国际影坛。与阿巴斯同时的另一位重量级的导演是穆森· 马克马巴夫。进入 20 世纪 90 年代, 面对全球化市场的挑战, 伊朗的文化政策进一步开放, 伊朗电影进入了一个史无前例的发展期, 涌现出一批富于创新锐气的青年导演和女性导演, 使伊朗电影在触及现实的深度以及电影美学的多元化探索上向前跨进了一大步。进入 20 世纪 90年代, 面对全球化市场的挑战, 伊朗的文化政策进一步开放, 伊朗电影进入了一个史无前例的发展期, 涌现出一批富于创新锐气的青年导演和女性导演, 使伊朗电影在触及现实的深度以及电影美学的多元化探索上向前跨进了一大步。世人初识伊朗儿童电影伊朗电影从 20 世纪 80 年代末开始在国际影坛绽放光芒。阿巴斯· 基亚罗斯塔米和穆森· 马克马巴夫都曾被誉为大师级的电影导演,受到全球电影艺术界的一致推崇。在柏林、戛纳和威尼斯等世界级电影舞台上,伊朗电影以其深邃的思想、素朴的形式和风情独具的美学价值屡屡斩获殊荣。在现代电影史册中,《橄榄树下的情人》《樱桃的滋味》和《万籁俱寂》等伊朗人文影片都是不可或缺的名片佳作, 而一度风靡全球的伊朗儿童电影,更是在大众层面上为这个西亚古国的电影文化增添了纯真的气质。无论是阿巴斯的成名作《何处是我朋友的家》,还是马吉德·马基迪的代表作《小鞋子》,无论是贾法· 帕纳西的早期作品《白气球》,还是萨米拉· 马克马巴夫初登国际影坛的处女作《苹果》,都是以孩童的视角观察世界、理解生活的巧思之作。虽然伊朗电影人制作儿童题材电影的初衷,多少有规避电影审查制度的策略,但这些杂糅着儿童稚气与成人智慧的影片,却成为伊朗电影的一面金字招牌。儿童电影是当代伊朗电影的一个黄金品牌, 数量多, 质量高。《小鞋子》、《天堂的颜色》、《白气球》、《何处是我朋友的家》、《让风带着我飞》、《谁能带我回家》、《水缸》、《后父》等在世纪末的伊朗影坛上鱼贯而出, 填补了世界儿童电影单调乏味的空白。它们不像中国的儿童电影(如《小兵张嘎》、《闪闪的红星》)那样负载浓厚的意识形态功能,直接为政治服务, 当代伊朗电影一般都远离政治, 儿童电影更是如此。也不负载道德教化的职责、惩恶扬善的目的, 而是直接还原到儿童世界, 钻到儿童心灵, 以儿童之眼来窥探、审视成人世界。这批电影大都采用极简单的故事情节, 平凡琐碎, 有的甚至是无事找事, 然后几乎用拍摄纪录片的方法进行拍摄,却能够从最平凡的事件中挖掘出人类最深切的情感。迈《何处是我朋友的家》中小艾哈迈德的同桌没