文档介绍：《摄影与观察艺术》弗里曼· 帕特森(FREEMAN PATTERSON) “摄影艺术弥补了客观的观察家对世界的理性认识同人们在日常生活中对世界的感性认识之间的差距”。帕特森这种对于摄影艺术的独特的见解,在加拿大和美国广为流传。他的作品曾被选入美国和欧洲巡回展览。 1967 年《加拿大——土地的一年》出版后,帕特森荣获国家电影局颁发的优秀摄影作品的金质奖章。 1971 年由于他对业余摄影作出贡献而被美国摄影协会吸收为会员。帕特森是《加拿大镊影》杂志的编辑,在《星报周刊》、《摄影 35 》以及美国摄影协会刊物上都发表过他的文章。在他的幻灯室收藏了十万多张自己拍摄的作品。帕特森居住在新布伦瑞克的沙姆佩尔布拉夫,这个半岛具有自然界各种变幻莫测的景色,这就是帕特森拍摄景物的源泉。每当夏秋季节, 他就在这里开课讲授如何利用自然景色摄影的经验。当时,我曾对照这篇介绍反复地观看了弗里曼? 帕特森参加展出的三幅作品,果然出自高手。他拍的《新斯科舍阿纳波利斯山谷的秋天景色》,以它强烈的表现力吸引着观众的视线。色彩的对比是那样强烈, 却又很和谐, 都在一个主调的统一支配之下: 前景是铺满一地的红色和青色的苹果, 在阳光下反射着鱼鳞般的光辉; 远景是火红的枫叶衬在黄色和绿色的灌木丛中。我越看越有味道, 曾立即产生了想知道这幅作品是怎样拍成的念头: 是用什么相机拍的? 使用的是什么镜头? 景深范围怎么这样大,是用最小的光圈,还是戴了附加镜头? 这些问题在我的脑海里已装了六年多,现在才找到了答案,答案就在《摄影与观察艺术》之中。我拉杂写下了上面一些话, 自问颇不成章, 特别是许多问题未遑深入探讨, 但目前因故只能作到这一点了。还在去年六月份, 当译者向我推荐这本书时, 我立刻被书中的六十多幅彩色照片吸引住了。从这些照片中可以看出作者摄影艺术水平之高超。再从论述上看, 他的思路也是超群的。我一看就特别喜欢, 当即就把翻译出版这本著作的问题定下来了, 要我为本书写篇序的事也答应下来了。但当全书译出, 我的工作刚刚开始的时候, 谁知竟患了脑血栓,整个右半身瘫痪。幸而治疗及时,现在恢复得还不错。虽然医嘱必须严格注意休息,但这篇本想推辞不写的序言,作为病后试笔,还是勉强写出来了,尽管只是一些读后感点滴, 但“骨梗在喉, 不吐不快”。这不仅是为了了结一个心愿, 也想借此就教于摄影界同行, 并向关心我的同志们报个平安。柳成行一九八五年四月一日前言观察,就其最确切、最广泛的意义而言,就是运用你的知觉、你的智慧和你的情感,把你的整个身心灌注到你的拍摄题材中去。它意味着抛开事物的“标签”去探索、去发现你周围的奇妙世界。本书正是写给所有愿意观察的人们,而不局限于摄影人员。如果我们看到一些似乎是平庸的东西, 譬如一个砾石坑, 我们首先意识到的只是它所表现的最一般的含意: 颓败, 荒芜, 凄凉和寂寞。这种信息或主题, 是通过被摄体的各种特质的总和表现出来的。只有在此之后, 我们才能观察它们的细部、形状、质地, 颜色及其本身固有的形象。摄影者要使一个主题获得理想的表现,就要通过完美的构图( 即视觉设计) 来烘托被摄体本身固有的形象。然而,摄影如果只是试图归纳一些构图原理或只是照搬构图规则,那么, 他很难发挥自发精神和创造性。一个摄影者, 只有既熟悉构图原理, 又能把摄影表现力置于技术之上, 才能培养出对被摄体美好的自然形象的直觉判断能力, 以及对被摄体表现力的感受和反应能力。本书的目的就是帮助读者提高视觉思维能力——培养精确的观察力和丰富的想象力,并能用照片来有效地表现主题或题材。本书中“身心放松与集中注意力”这一练****是训练读者首先去集中精神, 排除干扰, 专心观察被摄体, 从而达到精确观察的目的。自我放松是真正观察的必要前提。“多路思维”练****将帮助你打破原来束缚思路和拍照的老****惯。“想象练****会帮助你发掘出自己从未觉察到的想象力。你将会发现自己开始摆脱常规的束缚, 而走上了探索的新途径。你会忘记以往拍过的照片而去考虑成百幅待拍之作。一旦做完这些练****你会发现自己的观察方法与过去迥然不同。我自己就是这样走过来的。高明的观察力并不能保证创作出上乘之作, 然而没有这种观察能力, 要获得优秀的摄影表现力是不可能的。观察的艺术就是摄影的艺术。弗里曼? 帕特森一九七九年六月于新不伦瑞克沙姆珀斯? 布卢夫妨碍观察的因素每当我抓起相机和三脚架,踏着晨霜,走进后园的草地时,顿觉心旷神怡。我不再考虑我要拍摄些什么和应该完成些什么。面对草地上迷人的虹彩和五光十色的晶体, 我不禁悠然神往, 陶醉在一片光灿灿、色艳艳的美妙世界里。我尽情地享受着这良辰美景, 不禁情思奔放。这情思使我得以巧用相机,这情思甚至在日出霜融之后,仍久久不退。放开你的胸怀,这是进行真正观察的先决条件。只有放开胸怀,才能摒弃对拍摄