文档介绍：平面基础知识一﹞大小的对比大小关系为造形要素中最受重视的一项, 几乎可以决定意象与调和的关系。大小差别少, 给人的感觉较沈着温和, 大小的差别大, 给人的感觉较鲜明,而且具有强力感。﹝二﹞明暗的对比阴与阳、正与反、昼与夜等等, 如此类的对比语句, 可使人感觉到日常生活中的明暗关系。初诞生的婴儿,最初在视觉上只能分出明暗, 而牛、狗等动物虽能简单识别黑白, 可是, 对彩度或色相却无法轻易识别,由此可知,明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。﹝三﹞粗细的对比字体愈粗, 愈富有男性的气概。若代表时髦与女性, 则通常以细字表现。细字如果份量增多, 粗字就应该减少, 这样的搭配看起来比较明快。﹝四﹞曲线和直线的对比曲线很富有柔和感、缓和感; 直线则富坚硬感、锐利感, 极具男性气概。自然界中,皆由这两者适当混合。平常我们并不注意这种关系, 可是, 当曲线线或直线强调某形状时, 我们便有了深刻的印象, 同时也产生相对应的情感。故我们常为加深曲线印象, 就以一些直线来强调,也可以说,少量的直线会使曲线更引人注目。﹝五﹞质感的对比在一般人的日常生活中, 也许很少听到质感这句话, 但是在美术方面, 质感却是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、湿润感等等,皆是形容质感。故质感不仅只表现出情感,而且与这种情感融为一体。我们观察画家的作品等, 常会注意其色彩与图面的构成, 其实, 质感才是决定作品风格的主要因素,虽然色彩或对象物会改变,可是,作为基础的质感, 是与一位画家之本质有着密切的关系, 是不易变更的。若是外行人就容易疏忽这一点,其实,这才是最重要的基础要素,也是对情感最强烈的影响力。﹝六﹞位置的对比在画面两侧放置某种物体, 不但可以强调, 同时也可产生对比。画面的上下、左右和对角线上的四隅皆有潜在性的力点, 而在此力点处配置照片、大标题或标志、记号等等, 便可显出隐藏的力量。因此在潜在的对立关系位置上, 放置鲜明的造形要素, 可显出对比关系, 并产生具有紧凑感的画面。﹝七﹞主与从的对比版面设计也和舞台设计一样, 主角和配角的关系很清楚时, 观众的心理会安定下来。明确表示主从的手法是很正统的构成方法, 会让人产生安心感。如果两者的关系模糊, 会令人无所适从, 相反地, 主角过强就失去动感,变成庸俗画面。戏剧中的主角,人人一看便知。版面中若也能表现出何者为主角,会使读者更加了解内容。所以要有主从关系是设计配置的基本条件。﹝八﹞动与静的对比一个故事的开始都有开端、说明、转变和结果。一座庭院中, 也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同样的在设计配置上也有激烈动态与文静部份。扩散或流动的形状即为「动」。水平或垂直性强化的形状则为「静」。把这两者配置于相对之处,而以「动」部份占大面积。「静」部份占小面积,并在周边留出适当的留白以强调其独立性。这样的安排, 一般用来配置于画面四隅的重点。因此,「静」部份虽只占小面积,却有很强的存在感。﹝九﹞多种的对比对比还有曲线与直线、垂直与水平、锐角与钝角等种种不同的对比。如果再将前述的各种对比和这些要素加以组合搭配, 即能制作富有变化的画面。﹝十﹞起与受版面全体的空间因为各种力的关系,而产生动态,进而支配空间。产生动态的形状和接受这种动态的另一形状, 互相配合着, 使空间变化更生动。我们要建造假山庭园时很注重流水的出口, 因为流水的出口是动