文档介绍：从《龙门飞甲》到《西游伏妖篇》 ，创作最棒的 3D 电影 刘业华为么会想到做摄影？是怎样入行的？蔡崇晖：我入行确实 很早，也就十六七岁吧！当时少不更事，整日无所事事。
我哥哥当时在邵氏做字幕，看我这个样子很是不放心，就想带我 进邵氏工作。
我记得很清楚，他带我去参观了几个部门，想让我选一个自己喜 欢的。
当时我觉得服装、 化妆、灯光等部门都很累， 道具部门又太复杂。 所以阴差阳错的，就选择了摄影组，而实际工作后才知道，最累 的其是实摄影组。
当时参与的第一部电影是哪部？蔡崇晖：我进到邵氏参与的第一 部电影是黄泰来导演的《如来神掌》 ，演员有尔冬升和万梓良。
因为第一次进片场，又是古装武侠片，看演员吊着威亚飞来飞去 都看呆了。
我很幸运，第一部片子遇到的制片主任就很照顾我， 常常开导我， 并且让我和他的儿子一起工作、 学东西，直到今天， 我都非常感谢他。
很多人都知道你有个叫了几十年的外号是 “高佬晖 ”，这个外号是怎 么来的？蔡崇晖：当时在邵氏，我就在刘家良的组里工作。
摄影组里有三个人个子很高，我便是其中一个。
因此，剧组的兄弟就叫我们是 “高佬 ”，再加上我原本名字的晖字， 后来，大家就开始叫我高佬晖了
后来是谁让你下决心开始认真做摄影的？蔡崇晖：我在刘家良剧 组的那段时间，组里有一位很特别的场记，给了我很大的启发。
一般的场记都是在现场不停的写、不停的画图，但是这个场记却 只是认真看演员拍戏，拍完一条过了之后他再画图，记忆力很强。
我当时很好奇就问他，为什么你和其他场记的做法不一样呢？他 说，如果一边拍一边写，就会有很多事情自己看不到，但是我用心看, 就会更加了解现场拍摄的状况，更加理解导演拍摄的用意，也能对剧 情和拍摄进度有更深刻的了解。
这让我知道做任何事都可以有不同的方法和角度去处理，也是在 那之后，我突然意识到，做好一件事情，仅凭一时的好奇是无法完成 的，必须要有足够的耐心，持之以恒的坚持和加倍的努力才可以。
摄影师这行很苦，每天在片场没有什么约束，同时也没有人愿意 教你。
我向其他摄影师和灯光师求教，光应该怎么打、摄影机应该怎么 摆，他们往往态度很不好的说 你刚来的啊。
很多人来四五年都不问，你来问什么鬼，过两年再说吧。
”尽管处处碰壁，但我也只能坚持下去，不放过任何一丝学****的机 会。
那后来真正用心教你的师父是谁？蔡崇晖：当时邵氏电影的产量 特别大，尽管有自己的摄影师，摄影组还是忙不过来，所以会有一部 分电影虽然是邵氏自己制作，但是会请外面的摄影师进来外援，其中
有一位摄影师就是马金祥，他是我第一个师父
我和另一个摄影组师兄张学文跟着他拍了几部戏，当时我在邵氏 已经两年多了，他有一天跟我们说要去北朝鲜去拍电影，要带一位跟 焦员，问我有没有兴趣。
其实当时留在邵氏很稳定，我也适应了这个环境，但我还是跟着 他去了北朝鲜，拍了五六个月，一共拍了三部电影。
当时过去的时候很危险，我们从香港飞到北京，再从北京坐临时 大使馆的飞机，过关的时候就拿一张粉色空白纸，盖个章，连护照都 没有，那时候都不知道还能不能回来。
去了之后，我每个月只能打一次电话，打到香港跟妈妈报平安。
就这样过了五、六个月。
马金祥是我第一个师父。
當时香港的电影工业已经相对发达了，去北朝鲜拍电影有什么有 意思的事情发生？蔡崇晖：确实，当时的香港电影工业已经比较发达 了，所以我们到了北朝鲜是被当成专家的，他们那边有三四十个摄影 师过来跟我们学****拍电影。
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不过，那时的我经验方面还有待提高，所以，还是发生了件很是 丢脸的事情，在其中一部电影中，我拍一个反派，其中一个镜头是背 对摄影机、他跳起来回身摘下面具的一个近景特写，当时我是用 的变焦镜头推满拍的，但是画面糊掉了。
因为是胶片，拍的时候看不到效果，洗出来才能看到嘛，看的时 候是在一个很大的放映厅，后面站满了那三四十个摄影师，我坐在第 一排，大屏幕看这个特写是糊掉的，我当时就从椅子往下缩，真想找 个洞钻进去。
那一刻，我知道自己还要学****的特别多， 画面糊掉是焦点没对准， 跟焦方面是我的弱项。
回到香港后我就一个组一个组的学，看别人怎么跟焦。 我和有名气的摄影师、跟焦员学****在片场到了吃饭的时间，别 人在吃饭，我就一个人用摄影机研究， 在地上划线， 研究焦点、 焦距。
后来，我要求自己的电影不能有半个镜头虚焦。
当年我朋友接了一单矿泉水的广告，需要用 600 的镜头再增倍到
1200 拍划艇（香港奥运参赛选手） 。 划艇的速度很快，在长焦下跟焦难度大，很多人不敢去。 一位跟焦朋友找到我让我去，我问他你也是跟焦为什么不去呢？ 他说你去跟焦吧，我去弄大炮。
去了之后才知道，他们把光孔全部打开， 1200 的变焦拍划船的镜