文档介绍：? 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. 摄影美术史为我们不厌其烦地列举了十九世纪最后二十五年的各种技术进步:第一代合成纤维、福特汽车、电影、Х光、马志尼的电报,以及世纪初莱特兄弟的飞行,狭义相对论经常被援引来论证立体派和更早的塞尚的观察方法是科学的。其实在整个环境的改变中对艺术家触动最大的应该是两个东西:我们不能断定凡高离开巴黎前往南部的阿尔之前是不是来得及看到建造中的埃菲尔铁塔,这座现代主义的标志性纪念建筑是为第二年的巴黎世博会而建的。但梵高在他十三岁的一八六六年就留下了他的第一张肖像照片。与摄影术接触的经验对于梵高未必会有什么革命性的意义,因为若干年后他之投身于艺术是出于完全不同的理由。但是对于巴黎那些接受过学院派训练并渴望能入选沙龙画展的年轻人情况就大不一样了。摄影术首先是使绘画的存在价值出现了疑问,就写实纪事而言,摄影提供了最为强有力的竞争,绘画被迫重新定义自己的任务。另一方面,借助摄影机的机械之眼,人们重新观察了世界,什么是视觉真实成了一个问题:人们第一次发现奔跑时的马并不是像兔子一样双腿平行, 敏锐的印象主义者德加很快就开始参考照片来绘画。而埃菲尔铁塔之所以特别重要是因为它把进步的观念视觉化了,作为现代性的第一个广告它的影响如此之大,以至于一百年后的东方明珠之类还在起劲地暗示自己的血统。你在巴黎的任何一个角落,大铁塔都会粗暴地闯入你的视线,它不断地提醒你生活在一个钢架结构的时代。而钢架结构意味着大规模的工业、精密的设计和协作、合理的组织,诸如此类。当然,人们在钢架结构的大跨度穹顶的火车站里也可以感受到进步,但是铁塔毫不实用,它是专门为表现进步而产生的。最重要的是,通过铁塔与巴比伦塔的血缘关系,它把现代主义表述为一个真正的乌托邦:人类生活的各个方面都将通过规划和管理彻底地一劳永逸地合理化,而艺术将参与这场社会进步,歌唱这场社会进步。邱志杰摄影之后的单反摄影娱乐超级QQ群: 24293891 ? 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. 摄影与电影、录像艺术一起被称为“时基”媒体(time-basedme2 dia ),是基于它的技术属性,事实上它们还可以共同地被归于“摄像机艺术”(cameraart )的名下。这是由他们的制作方式上的相似之处先天地获得的身份。而今天它与录像艺术、多媒体光盘和网络艺术等一起作为新影像艺术的重要部分,则是经历了一番自我再生重新定位。摄影的出现基本上完全取代了绘画的传统职能,历史画和风俗画现在变成了报道摄影,肖像画变成了肖像摄影,风景画变成了风景摄影,绘画被迫重新定义自己的任务,可以说现代主义艺术的直接导火索就是摄影的逼迫。因为文艺复兴以来的写实的游戏已经再也玩不下去了。而艺术界总是需要一种规定的目标以便艺术家们在其上施展才智进行竞赛。这个目标可以是讲故事,可以是写真,也可以是装饰性的好看,可以是简单,如七十年代的绘画,也可以是繁复,如罗可可艺术。只要一种目标在很大程度上饱和了,新的游戏就会兴起,这形成了艺术史上各种中心问题的兴衰更替。问题是当绘画