文档介绍：电视后期编辑蒙太奇
第8章电视后期编辑
蒙太奇艺术手法
蒙太奇的由来
连续直播
法国人卢米
埃尔兄弟
叙事方式
断续拍摄
跨越时空
美国人大卫
格里菲斯
思维方式
景别
电视后期编辑蒙太奇
第8章电视后期编辑
电影理论
体系
普多夫金
库里肖夫
爱森斯坦
前苏联
蒙太奇学派
电视后期编辑蒙太奇
第8章电视后期编辑
“蒙太奇”是法语“montage”的译音，原是建筑学上的用语，是“装配”、“组合”、“构成”的意思，即把各种建筑材料、构件安装装配起来，构成一个完整的建筑物。
“蒙太奇”的术语引申到影视创作中，最基本的含义是剪辑和组合的意思。
蒙太奇的概念
电视后期编辑蒙太奇
第8章电视后期编辑
蒙太奇的三层含义
蒙太奇思维（宏观）
艺术技巧的总称（中观）
具体技法（微观）
电视后期编辑蒙太奇
第8章电视后期编辑
蒙太奇理论的主要代表人物及观点
库里肖夫、普多夫金的“结构蒙太奇”理论
“结构蒙太奇”理论是以叙事表现力为主的艺术，象征、表意本身不是目的，而是为了加强故事戏剧效果的方法。
电视后期编辑蒙太奇
第8章电视后期编辑
“结构蒙太奇”的理论特点是：
镜头并不具有叙事的功能，只有把镜头组接在一起，才能够形成完整的意思；
时空因素是为了表意的需要，以便可以更自由地结构故事情节；
“结构蒙太奇”理论确定了时间省略法。
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第8章电视后期编辑
爱森斯坦的“理性蒙太奇”理论
基本内容：把单个（不是数量）镜头组接在一起（不是几个镜头的简单相加），即可构成一个有意义的整体。
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第8章电视后期编辑
“理性蒙太奇”的理论特点：
镜头间的冲突是电影艺术的基础之一；
利用镜头间的隐喻效果来引导观众的思维。
爱森斯坦的蒙太奇理论对记录片创作有重要意义。
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第8章电视后期编辑
普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇理论比较：
它们的相同点是：通过组接产生新的含义。
它们的不相同点是（剪辑原则）：
普多夫金的理论认为：“联想”是电影艺术的基础、是剪接的基础，它侧重于叙事的连续。
爱森斯坦的理论认为：“冲突”是电影艺术的基础，它侧重于理念的表达，通过镜头之间的撞击产生新的含义。
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