文档介绍：李斯特交响诗研究壅塞塑童邀瑂指导教师姓名、职称学校代码湖南师范大学学位评定委员会办公室二弧D昃旁分类号密级学号
⋯摘要关键词:李斯特交响诗文学综合艺术弗朗兹·李斯特是世纪欧洲浪漫主义音乐家的杰出代表,他首创了“交响诗庖恍碌囊衾痔宀谩1疚闹荚标题音乐发展的历史脉络中分析与李斯特的交响诗相关的文献资料,探求李斯特交响诗的产生根源;同时将浪漫主义时期的文学思潮与李斯特的交响诗的创作理念进行比较分析,找寻出人文主义思想对李斯特交响诗的影响,以及李斯特为浪漫主义音乐做出的独特贡献。本文研究的意义在于通过对李斯特交响诗的深入分析,探寻浪漫主义时期文学与音乐的内在关系,明确交响诗不同于传统古典音乐的独特之处,清楚地认识到李斯特的交响诗在西方音乐史上的重要地位,从而拓宽我们对西方音乐多样性的认识。本文的基本结论是:李斯特通过其非凡的音乐才能赋予了某些伟大的文学作品新的生命。李斯特的交响诗的创作与文学紧密结合,从而形成了一种新的综合艺术,使得音乐焕发出新的魅力。李斯特的音乐创作理念深深地影响着十九世纪中后期欧洲音乐的发展,给后来的音乐家们以启迪,鼓舞他们不断地探索音乐与文学之间相融合的美妙艺术意境,其影响一直延续至今。
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目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一章绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...选题的意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯国内外研究现状综述⋯⋯⋯研究思路、结构与方法⋯⋯第二章浪漫主义文学对李斯特交响诗的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯李斯特的音乐之路⋯⋯浪漫主义文学对音乐的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯从标题交响乐到标题交响诗⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章李斯特交响诗的创作特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯李斯特交响诗的交响性理念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯李斯特交响诗题材的多样性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯李斯特交响诗的创作手法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。第四章李斯特交响诗的美学特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯音乐的情感性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯创作的标题性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯艺术的综合性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第五章李斯特交响诗的艺术价值⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯明确标题音乐的指向性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯········································································璒ぁ璷⋯⋯⋯⋯⋯璒
开创了新的音乐体裁⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结论⋯⋯⋯··⋯⋯····⋯⋯···参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯附录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ぁぁぁぁぁぁぁ啊耙弧ぁ
第一章绪论选题的意义标题音乐是西方音乐史上最具争议的音乐表现形式之一,其发展并非一帆风顺。浪漫主义文学运动的兴起,使浪漫乐派的作曲家们产生了希望通过音乐来表达其内心世界的强烈愿望。在世纪,标题音乐作为一种固定的美学创作原则引发了音乐界的广泛关注。音乐家们对这一音乐现象展开了激烈的争论:在音乐中加入文字性标题是为了使作曲家更明确地表现作品的意图,还是不加标题更容易让欣赏者接受。如果文字性标题加入到音乐中能否起到它的作用衾值谋硐力是否因为加了文字性的说明而被破坏绱说鹊取@纾峦小た劳威尔就将标题音乐视为低等体裁,他认为“只有当作品的音乐形式本身显得令人费解并且只有通过标题才能得到说明时,谈标题音乐才会有意义8菘死屯墓鄣悖晏庖衾忠坏┏鱿至斯潭ǖ目蚣形式就不再是标题音乐了。①标题音乐作为“绘画的”体裁是与“感人的”体裁相对立的,人们指责标题音乐是一种空洞的、言之无物的音响或噪音。夏尔·巴特指责“绘画性的”音乐是次等的形式。②甚至有评论家认为标题是多余的,因为音乐是或者可以是自为的精神。可见标题音乐这种音乐形式的出现反而带来了更多的音乐学的问题。标题音乐的观念是在世纪晚期有关李斯特的交响诗的争论中李斯特交响诗研究①【德】卡尔·达尔豪斯:诺浜屠寺逼诘囊衾置姥А罚ど常汉衔囊粘霭嫔纾版,第场②【德】卡尔·达尔豪斯:诺浜屠寺逼诘囊衾置姥А罚ど常汉衔囊粘霭嫔纾
形成的。李斯特对标题音乐的解释是:“放在一首纯器乐曲前面的、用易于理解的文字写成的绪言,作曲家用它来防止听众武断地解说音乐的诗意,并预先把他的注意力引向诗情画意的构思,引向其中的某一细节。”他进一步认为:“标题除了预先指明促使作曲家创作作品时的精神状态,指明他企图放进作品中去的思想内容以外,别无其他目的。另一方面,作曲家是作品的作者,他可以在某种印象的影响下从事创作,在当时就想让听众充分意识到这种印象。”①从李斯特是交