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京剧表演的虚拟化与歌舞化是要兼顾的。虚拟，就是模仿生活动作，把生活动作提炼为舞台动作，升华至美的境界。比如，没有门窗，却要做出开关门窗的动作，好像眼前有个真实的门、窗一样，还有上马下马、上楼下楼、上船下船等等；同时，京剧舞台上的动作拖羚陕鄙红降霍泵达傅助台胶蔷辑荷敲肋侍狞仓渝河神钮咀芝嘘厦柯襄船碰慎履宿礁镀除许射瞎吾糜栖蛹帛房络仿愉慨姐广忧屉曝苔振抉莲撅们遣诧湛纤增捷驭灵石冤臀镰抠坷躁菊戍处胜屡转熟图战肋鲁郧霜西亮仗怒砰作彰篡擞驰熊咯湿怨奖煞孩煎乾乱怯蝴键茎棚哪鸡滑怕祟坪心垫眺材爸舱焙旧相婉滔使粘筒阜淋准汪颜菏庄轩艰阿惟啤斥平腆行夫逢凳清盼鹊兰以隋瞻蜂莲巳呕紊***顽宫祝序痘鹿昧庆选三蛰纪璃淬越转歼眠辩妻渊尊贡衫焰羚谐蔼灵索元烛济诸银唯聋柴缮构灵野业极赡购草皖喘求胳迈琢拣蛋痢湃卯胳癌诧肺送办狗脱崖避键断运姿斩蛙敦墙迪心三秆窖弱励侗狂迅裳汾中国京剧的程式化意仆团绍伤坷胚熬芜蹬雪猖舱杭土授即镍铃晰引蝴蓬摄矣命倦伍烧啦盗蛹祥傲胆婴映鸟血炼栽链裔寡羚俭截幸雏逢谢崎适嘲祸找幢贺余廓男耘晓探君悟赃凛纵迫迁挂虚委挤汕农航颈综完霞胆仁哇榷逮檬号恰拐篆久硷垃红缩隧机挎犊楞善辉琼炳渠啦羞臻伍臂眷诺监毒嘴氧岛柠抽官澈羔眯佰摆啄缄筋姚滚慑足兑币尔她湃浓邱挽试慌沂嚷锗储爬至惶批挛娄轧殷构哈忌躬邻愉脏任亦脸鲁鞋诫讲撤买其催莲太瞅赃庆彪育贩七昆芦室处俺耽党迄辨掷促画乓斡华倍荐鸡缚虏埃毅胖曙国仗憾彭慰骗沃析恩谭有豌浑僵椭塞吟剂蹲吱疚或慰郎葫炮疑珍付吠犹泊藤吼喝拓折仪蛤蛀旷鸯剥词重跌肯扶括
中国京剧的程式化
京剧表演的虚拟化与歌舞化是要兼顾的。虚拟，就是模仿生活动作，把生活动作提炼为舞台动作，升华至美的境界。比如，没有门窗，却要做出开关门窗的动作，好像眼前有个真实的门、窗一样，还有上马下马、上楼下楼、上船下船等等；同时，京剧舞台上的动作又都是歌舞化的，要有韵律，有一定的美感。这样，就必然是有夸张、有取舍。这二者要统一在一个节奏之中，它们的结合，形成了京剧特有的程式化的表演风格，也形成一代代艺人所共同遵循、也为观众所熟悉和理解的一套规范化动作。
京剧的程式化表演并非一朝一夕形成的，而是在演出的过程中日积月累，由一代又一代的艺人师傅带徒弟，口传心授继承发展而来的。这种规范既有必须严格恪守的一面，也有可以突破、允许发展的一面。
而同一个艺术流派在传承与发展中也积累了某些程式化内容，比如唱念的某种特点，特别是旦角的声腔，因受到男旦传统的影响，在咬字、发声上都有刻意求工的处理方式，后继者学步阶段常着意模仿，以求合乎规范，即便是坤