文档介绍：宜兴紫砂探寻宜兴紫砂王国
紫砂器是名冠天下的陶土工艺品，产品以紫砂壶为主。从明代正德年以后，紫砂壶在中国社会蔚然成风，不仅历代名家辈出，而且成了国人雅俗共赏的实用器和艺术品。正所谓“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得”。20年上半年，我们来到江苏省宜兴市丁蜀镇，对紫砂泥矿藏，紫砂壶的制作、烧制，以及市场做了全面考察，正如宜兴紫砂工艺厂横幅所书：世界只有一把紫砂壶，她的名字叫“宜兴”。揭开紫砂泥的面纱宜兴有着天下独一无二的紫砂泥。考察的第一天，我们就到了丁蜀镇的黄龙山，这里是紫砂泥原矿区，与其说是山，到不如说是坡更恰当。因大量开采和雨水的积聚，眼前的这座坡已经变成一片湖泊。但在连绵起伏的山坡断层切面上，还能找到紫砂矿层的踪影。在厚实高大的岩层中，能依稀看见一条细长清晰的矿层带，泥层厚度从几十厘米至一米不等，分别呈现紫色、绿色和黄色，这就是闻名遐迩的“紫砂泥”，自然分布为三个区间，中间是紫泥（呈紫色）、下层是段泥（呈绿色）、上面那就是红泥（呈黄色）。紫泥料外观颜色呈紫色或紫红色，最好泥料当属“底槽青”，位于紫泥矿层的下部；而位于紫泥矿层上部的泥是“红皮龙”。红泥原料虽然外观呈黄色，烧制后，却见红色。一直以来对朱泥是不是红泥的说法，在紫砂行业和研究者之间就存在争议。我们在考察时发现一种形同鹅卵的“石黄泥”，显然与红泥有所区别，烧制后的色彩更鲜亮，比红泥要更珍贵，称其为“朱泥”恰到好处。在另一处紫砂泥矿层中，我们还发现了其中有一条灰绿色的泥矿，这就是绿泥，烧制后呈淡黄色。绿泥中最好的是“本山绿泥”，“本山”指黄龙山，和这种泥十分接近的是“段泥”，它是自然形成的，而紫泥、红泥、绿泥是“基泥”。在黄龙山行走，以往我们心目中神秘芜杂的紫砂泥，悄然掀起了色彩绚丽的面纱，这种真实的清晰感使我们对紫砂文化有了最初浅的认识。紫砂壶的手工制作著名的明代“供春壶”那手迹斑斑的捏痕，告诉后人紫砂壶的成型工艺——手工制作。考察的第二天，我们参观了宜兴紫砂工艺厂，工作人员每人面前有一张小矮桌，摆放着各种制壶工具，有木拍子、挖嘴刀、尖刀、锯车、转盘等。桌子边上有一个盖着木盖的缸，存放做到一半的紫砂壶，是用于保湿。紫砂壶的成形大致有两种：一种是拍身筒成型，主要制作圆形紫砂壶；另一种是镶身筒成形，用来制作方形紫砂壶。这两种方法均要靠传统手工制作。我们发现，工作人员在制作中会拿出石膏模型，把捏好的泥放进模具中一压，放一会儿，再打开模具，紫砂壶的各部件就变得很挺，形很准。据资料显示，紫砂壶手工制作技艺自宋、元时代诞生，明代趋于成熟。随着技术的进步，之后出现石膏模型成形法，1972年起，石膏模型成形工艺开始大力推广。那天，我们去了紫砂工艺大师凌锡苟的“日月同辉工作室”，亲自动手做紫砂壶。拍身筒时因拍的力度不均匀，导致泥片裂开和壶形不圆，粘假底片时因紫砂壶是空心的，没有依托粘不上，大多数同学只能做出很粗糙的形似紫砂壶，而且上面还有裂缝。拍身筒成形法要求圆、稳、匀、正，比例协调、转折圆润、线条流畅。要做到这些其实非常难，虽然有转盘，但是拍打的力度难以完全的均匀。因此，对于制壶者的技艺要求比较高。这下我们就明白了为什么在没有使用石膏模具前，紫砂壶的造型如此“古朴”，因为纯粹是用手工制作的。石膏模型法，是先用拍子将泥片拍出大致的形状，然后放入模具中压制，仍然属于紫砂壶的“手工”工