文档介绍：喉咙的打开若想把喉咙完全打开, 必须首先搞清楚用力的部位和感觉。在歌唱时如果能将喉咙完全打开, 那么歌者自身的感觉应该是喉咙即有向外扩张,又有使喉结向下的力量。贝基先生说: “正确地打开喉咙是感到颈部往四周扩张。”“要感到喉咙的的两侧的肌肉发酸, 在促使喉结往下放,这才是对的。”为了说明这个问题,贝基先生在课堂上常常做这样的手势,就是将两只手自两肩像推开两堵墙一样向外推,以示说明这种力量的方向和感觉。……为了找到打开喉咙的感觉和用力的部位, 贝基先生在讲学中用了很多具体手段, 这些手段都是比较容易体会的, 而且也都是卓有成效的。歌者在练****时可以选择其中一种或几种, 用多种手段去体会。 1. 打哈欠是体会打开喉咙的最简单的途径。……“有种办法能把喉咙打开, 当你困了, 一面讲话一面打哈欠, 这时喉咙就打开了。”……“要防止打哈欠打得太过头了, 那样会使声音太靠后。”2. 找到胸部的支点有利于打开喉咙。……“唱歌时声音是从咳的地方发出来的。”……“声音是从两锁骨中间那里发出来的,声音要深”,“声音是从喉咙最底部发出来的。”…… 3. 模仿嗓子宽的人歌唱有助于打开喉咙。……“模仿嗓子宽的人去唱, 不要模仿那人的音色, 主要模仿他的技术。做为技术无论对哪一个声部都是同一的要求。” 4 .不张大嘴唱歌可以迫使喉咙打开。 5 .大笑和哭也有助于打开喉咙。 6 .向后仰头常可以找到打开喉咙的感觉。以上我介绍的是贝基先生在讲学中经常采用的一些打开喉咙的手段, 歌者可以针对自己存在的问题, 有选择地灵活运用。除此之外, 我个人还有这样的体会: 当喉咙完全打开时, 在歌唱时会感到头部有一种向前和向上顶的力量, 即在某种程度上有梗脖子的感觉。美国著名男中音歌唱家舍瑞尔· 米尔恩斯在谈到纠正某些歌者在歌唱中头和下巴的状态不够自然时,主张将双手十指交叉,放在头部的后上方,在歌唱时轻轻用力向前搬,而头部又轻轻向后仰, 这时头和下巴便处于歌唱时的状态。……还有一种感觉我认为是非常重要的, 就是当喉咙完全打开时, 歌者在歌唱时会感到喉咙似乎不复存在了, 只有气息的支持和响亮的面罩共鸣是歌者能明显感觉得到的。用贝基的话来说就是“歌唱时只有横膈膜和面罩发生接触”。就是说, 完全打开的喉咙似乎是一个畅通无阻的通道, 声音在这里不会受阻, 而是送进了上面的面罩, 这虽然是一种感觉和想象, 但似乎也是客观存在的事实。这种感觉是世界上许多著名歌唱家都认可, 并非常强调的, 所以歌者一定要努力寻求这种感觉,只有这样喉咙才是完全打开的。 1. 贝基先生说:“唱高音之前必须做好充分准确, 这个高音的印象早就印在你的脑子里了。”我理解这句话包括两个方面的内容。其一是说,在你的头脑里必须树立起正确的声音形象, ……其二是说, 唱高音之前, 发声器官的各个部位, 如横膈膜的支持、喉结的位置和面罩共鸣等,都要做好将要积极工作的准备。 2 .贝基先生说:声“音的动作与音高正好是相反的。”……就是说,越往高音唱,歌唱发声器官某些部位的动作与感觉越要往下。贝基先生把这种反向动作概括为三个方面, 他说:“唱高音时别用外在的力量往上冲,而是用内在的力量:一是喉结两侧的肌肉将喉结往下拉;二是横膈膜有力的控制呼吸;三是头别往前伸,也别仰头,而应略低头。” 3 .贝基先生说: “高音最需要面罩共鸣。” 4 .贝基先生说: “唱高音要有自信感。”如何寻找面罩共鸣我认为面罩共鸣实际上是打开鼻咽腔的产物。就是说, 当歌者的声音获得了充分的面罩共鸣时,他(她)的鼻咽腔是完全打开的。如果说打开喉咙是要求打开喉咽腔和口咽腔,那么, 要想把声音送进面罩,还必须同时把鼻咽腔打开。所以贝基先生说: “我所说的打开喉咙是要求上下左右都打开。”……如何做到在打开喉咽腔的口咽腔的同时, 把鼻咽腔也完全打开, 从而获得充分的面罩共鸣呢?我把贝基先生的做法按着我的理解,归纳为以下几种手段。 1. 面带微笑声音容易进入面罩位置。贝基先生说:“古代的老师教唱歌只教两件事: 一是打哈欠打开喉咙; 二是微笑地唱有助于声音进入面罩。就靠这两点我国历史上出现了很多优秀的歌唱家。”2 .用哼唱的感觉到面罩共鸣。他说: “在哪里哼就在哪里唱。”……当然这种哼唱必须是以完全打开的喉咙和良好呼吸支持为前提, 否则是哼不到面罩里面去的。另外在哼是要尽量找到一种晕乎乎的感觉,这说明打开了鼻咽腔真正哼到头上去了。 3 ,不张大嘴也有助于找到面罩共鸣。……除不张大嘴外,贝基先生还要求歌者不要用嘴去控制声音或用嘴去做声音,这样往往会影响面罩共鸣。 4 .小声练唱有利于找到面罩共鸣。 5 .讲话时也应该尽量运用面罩共鸣。……正像斯基巴说的那样: “说话要像唱歌那样好听, 唱歌要像说话那样自然。”咽音的练****音域的宽窄和声音的质色很多人都认都是天生的,很难改变,