文档介绍：中, 始见于《西京杂记》汉初修上林苑, 远方各献名果异树,有' 朱梅'' 胭脂梅' 。迄今 2000 年矣。至晋,有咏梅诗现,相陆凯有"折梅逢驿使,寄与陇头人;江南无所有,聊赠一枝春" 句。南北朝时, 关梅诗文、韵事益盛。《金陵志》载" 宋武帝女寿阳公主日卧于含章殿檐下, 梅花落于额上, 成五出花, 拂之不去, 号梅花妆, 宫人皆效之"。此梅花图案用于美化之始。唐相宋?Z、杜甫、白居易、柳宗元、张九龄、李白、韩愈、李商隐、杜枚等皆有诗作传世。宋林逋( 和靖)、苏轼、秦观、王安石、陆游、范成大等,亦有甚多咏梅诗词名世。梅入画,有史载始于南北朝,至宋僧仲仁方盛,称" 墨梅始祖", 宋哲宗时,僧住衡山华光寺,酷爱梅,唯所居方丈室屋边亦植数本。每逢花发时,辄床据于其下,吟咏终日,人莫能知其意。月夜未寝, 见疏影横于其纸窗, 萧然可爱, 遂以笔戏摹其影。凌晨视之, 殊有月夜之思,因此学画而得其无诤三昧,名播于世。山谷道人叹之曰: " 如嫩寒清晓,行孤山篱落间,但只欠香耳。" 士大夫有请数年而未得之者,有不求而自自者。重浓淡而不著色,有《华光梅谱》留世,后补之、元章皆源此. 【腊梅山禽图】赵佶立轴绢本设色纵 34 厘米横 223 厘米中国台北故宫博物院藏图中画一枝蜡梅, 弯曲有致, 枝梢有数朵梅花已然开放。两只山禽似被画面外的什么所吸引, 正顾盼观。画中彩墨工细, 运用自如, 细笔勾花、枝,设色清雅。山禽刻画细致,神情真。构图疏朗明快大方。【梅花诗意图】岩叟长卷绢本水墨纵 厘米横 厘米(美) 弗利尔美术馆藏岩叟, 生卒年不详, 即北宋王岩叟。字彦霖《宋史》有传, 未称其擅画, 或为画家之号。南宋宋伯仁, 号雪岩, 擅画梅叟或即宋伯仁自号, 待考。图中画盛开的梅花,树干上墨书有岩叟" 二字,应是作者的名或号。从画风上看, 不似北宋, 或为南末后期至元初之作。以北宋王岩叟为作者, 不足为信。此图运笔道劲有力, 构图疏密有致, 枝条穿插,富有韵味,具扬补之遗法,为补之传派中上乘之作。【雪中梅竹图】徐禹功卷绢本水墨纵 30 厘米横 122 厘米辽宁省博物馆藏徐禹功,生于 1141 年,卒年不详,南宋画家。布衣, 江西人。工画梅竹, 师扬补之, 得其潇洒之趣。传世作品有《雪中梅竹图》即《雪梅图》。图中野梅横空而出, 修竹两竿, 节叶纷披, 虬枝疏梅半压积雪, 铁干嶙峋,俱以水墨烘晕出凌雪傲霜之姿,用笔生动老劲。竹节上书, " 辛酉人" 款。乾隆弘历及诸臣在画心空隙处题记多段。前隔水明人徐守和题签, 拖尾扬无咎行书《柳梢青》词十阕, 词意与书法皆极清秀悦人, 与此图同属精华之品。书画名家赵孟坚所书两长跋, 书法特纵, 与扬氏端壮静穆形成鲜明对照。【四梅图】扬无咎长卷纸本墨笔纵 厘米横 厘米北京故宫博物院藏扬无咎(1097-1169) ,南宋画家。字补之,号逃禅老人、清夷长者, 本蜀郡成都人,传之无咎已为清江( 今属江西) 人,寓豫章( 今江西南昌) 。擅书,学欧阳询,笔势劲利,诗词俱工。能画水墨人物,师李公麟,尤擅水墨梅、竹、松、石、水仙,以画梅最著称,尤宜巨幅。其" 孤标雅韵" 之画风, 与其傲兀耿介之品格有关。和当时画院中盛行的富丽华贵的" 宫梅" 绘法不同,对后世影响甚大。此卷分四段,画梅花含苞、待放、盛开和残败的变化过程。含苞:画嫩枝尚未疏张,枝头已著花蕾,预报花期将临;待放:疏展的枝干, 已经有少许含苞初绽; 盛开: 旧枝新条上的朵朵繁花, 已经尽情开放, 香气袭人; 最后残败一段, 表现残萼败蕊, 随风飘散, 颇有美人迟暮之情。作者的墨梅, 一改彩染或墨晕花瓣之法, 为墨笔圈线, 气韵清爽不凡, 韵致高远。既不同于描粉缕金的院派, 又不同于逸笔草草的逸体。墨韵高华,清意人。【梅竹寒禽图】林椿团扇绢本没色纵 厘米横 厘米上海博物馆藏此图写红梅翠竹, 残雪未消, 寒雀刷羽枝头, 神态生动。竹梅双钩填彩,雀则用细毫写羽毛,写实真。【南枝春早图】王冕立轴绢本墨笔纵 厘米横 厘米中国台北故宫博物院藏王冕(1187 ~ 1359) , 字元章, 号老村、煮石山农、会稽外史, 浙江诸暨人, 出生农家, 幼年穷困, 白日为人牧牛, 晚上即就寺中长明灯下读书, 终为当时有名的诗人。他擅画墨梅、竹石。墨梅师法宋扬无咎, 传世作品有《南枝早春图》《墨梅图》等。此幅墨梅老干新枝, 昂扬向上, 豪放不羁, 尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨。画中以" 飞白法" 画枝干, 兼有书法笔意, 运笔风神峭拔, 挺劲潇洒, 自下而上, 一气呵成。画细梢或如铁鞭鹤膝, 或如弓梢钓竿, 俱气足力满、顿挫有韵。王冕一改扬咎之等画梅旧法, 以枝多花繁为一大特色。此图中枝繁花