文档介绍：紫砂壶的分类年青工手做全手工是好事, 怪不得现在丁山, 湖父, 川部的老太婆全在做磨具壶,每天下午有人收, 15 元钱一只浅论紫砂壶分类与收藏定位文章来源:中华收藏网【字体: 小大简繁】【加入收藏】【打印本页】【关闭窗口】紫砂壶的分类欲收藏紫砂壶,必须先明确紫砂壶的分类。一从年代看, 紫砂壶有新老之分。老壶的涵义很广, 上到明清古壶、民国近代壶,下到合作社壶、“文革”壶,回流壶壶龄 10 年左右也叫老壶了。壶友说买回家还没用就是新的, 壶商说上货归来刚摆上架的才是新壶。二从流派看,紫砂壶有文野之分。其实,在工艺美术分类中,紫砂一直被定位为“民间工艺”。追寻历史足迹, 紫砂壶艺也一直并行文野两路。受主流文化影响, 文人紫砂演化为如今的名家紫砂, 而无名艺人所制乡胚壶、民间壶处于乡野状态,被忽视甚而蔑视。三从材质看, 紫砂壶有真伪之分。紫砂是宜兴特有的粉砂质沉积岩,含有少量的云母和金属化合物,烧成后才有“双气孔”结构。有些人用杂砂甚至陶土加入凝石剂调制浆泥, 没法用紫砂壶特有的拍身筒与镶身筒成型,只能灌浆或手拉而成,已不属于紫砂壶的范畴了。四从市场看, 紫砂壶有粗精之分。粗的是指大路货, 商品壶只是日用消费品, 几十元的就算纯料真工, 也属成本低、技术差。玩家常把几百元的也归入商品壶,是因为这些壶是民间工匠借模具成型,流水线式大量复制, 只具备使用价值而已。精品壶在一定意义上讲就是半手工、全手工制作的名家壶。五从名头看, 紫砂壶有高下之分。名家壶历来有“名人效应”。随着职称制度化的确立和完善, 陶艺家们公开、公平、公正地入册晋级。自上而下依次为国家级、省级大师, 紫砂名人、高工,工艺师、助工,基础是工艺员、新秀。客观地讲, 大多数是名实相副的。当然也不排除少数人热衷于商业化展评, 交钱拿奖挣得虚名。紫砂壶的定位紫砂壶的固有属性决定其特殊性,不应与其他收藏门类混淆。其一, 紫砂土与宝玉石。宝玉石属稀有资源, 如玉石雕琢成工艺品, 价值体现的第一位是材质优劣。关于紫砂泥料人们一直争论不休, 提起消失的天青泥、黑铁砂、大红袍等,人们就悲叹不已。其实,这些失传砂料除了有调配秘法外, 还在于过去柴烧窑温和气氛等成陶的特殊条件, 当今的电窑和气窑不会烧出那样的效果。众所周知, 如今的矿石开采技术和炼泥技术远远超过古代, 矿石分拣细, 调泥手段高, 所以泥料的色泽肌理丰富多样, 既有恢复的传统名砂, 又有创新的时代新泥,大可不必对那几样失传的砂料耿耿于怀,更不应受误导,把砂质优劣作为第一甚至唯一标准。至于历史上“一壶重不数两, 价重每一二十金, 能使土与黄金争价”及“人间珠玉安足取, 岂如阳羡溪头一丸土”的说法, 前提是高手精工所制的紫砂名壶, 强调将阳羡紫砂的天然属性转化为人文属性, 转化的根本在于工艺价值。不知是古人不明就里, 还是今人虚张声势, 反正是常常出现概念偷换, 把原生紫砂土和名家紫砂壶混为一谈。中国陶都网在“紫砂收藏”之“藏壶经”栏目有一篇《紫砂大师寄语》,针对正在流行的宜兴紫砂矿石会在不久的将来开采殆尽的危言, 徐秀棠大师表示: 这不可能! 宜兴紫砂矿藏储量丰富, 市政府又加强了管理; 再说按成本核算, 好泥只有名家用得起, 名家做壶有限, 好泥 200 年都用不完。其二, 紫砂壶与青铜器。商周青铜器不可再生, 连工艺也湮没于历史长河中,这与传承中的