文档介绍：练****书法心得) 练****书法心得学书求法,初学可由唐人和元人入手,宋人笔下,古法遭到破坏,所以到了元初,赵子昂要站出来复古,他讲的复古,其实就是恢复晋, 唐古法。我们现在学书法的人, 一上手就学王圣教, 兰亭序, 其实很不实际, 如才刚学识字, 就去写博士论文, 岂不天大的笑话。所以很多人到我跟前来讲, 老师, 我学了好几年王圣教, 你看看问题在那里? 我一看, 简直看不出是学王圣教。所以我一再强调基础入手, 次第学来,不能躐等。没有在楷书上对点画的锤炼,达到对用笔准确控制, 没有在行楷上吃透由楷入行的变通法则, 没有在草书千字文上对草法的烂熟。来学王圣教, 简直没门。还有, 以前的人学王, 常有人取法李邕。赵子昂教张羽学字,就让他取径李邕。以前人讲“右军如龙, 北海如象”, 不是乱拉两个人就来比喻的。从李的字里, 初学更能得到王羲之笔法与结字的一般规律。这只是随便举的一个例子。旨在说明学书一定要讲方法,不能光凭感觉乱写。 B9 大家在结合图录阅读书法史的时候,要学会从不同的书法形式后面找到古人都遵循的法则。这种法则,虽然在外在形式上的表现, 历代不同, 各人相异, 但其内在的规律法则却是一样的。这便是在历代大家笔下一脉相传,千古不易的笔法规律和基本法则。 YwS 学****书法, 很重要的就是从点画用笔上去找古今一脉相承规律。(H 历代大家都重视写楷书,学书法的人不能在楷书中体会到多少书法规律性的东西, 于其它书体是不会体会得很深的。历代大家几乎都能写一手精到的楷书特别是小楷和小行草。历来有擅长小字不善大字的书家, 却没有一个只擅长写大字而不善写小字的人。我们今天的书家刚好相反, 很少有写大字的人能写出一手平正工稳、安静端庄的小字。悖离古法, 只有越写字越粗糙。加上点画被当成绘画的线条来理解,结构按构成的方式来理解。笔下自然只能是一绞绞大而空洞、瘫软狂躁的绳索。# 除了实用以外,楷书里面包含了大量的书法最基本规律和完备的笔法。楷让人能静下来, 注意每个点画的动作, 细节, 尽量把每个提按转折做倒位。长期靠这个养成的用笔****惯, 让人手下的感觉微妙而细腻。 O 结合历代大家对不同人物书法的品鉴,用心比较和体会里面的高低好坏,去认识书法最基础最本质的东西。如用笔的转折在赵、颜是如何表现的, 书论中支撑它的依据是什么?对提高我们的眼界和水平是很重要的。还有就是要把不同的书家多做横向和纵向的比较,如王羲之的草书比较孙过庭, 他高明就在于其中的容量更大, 信息更丰富, 变化也更多。因为王里面有篆书和汉隶的营养, 而孙过庭只局限在王羲之里面。 Lpbb~ 在学****过程中不断校正自己,依靠的就是不断深入的读帖和临帖。 qyEbw$ 用笔尤其要注意起笔、收笔的地方。 A 光有真迹看还不够, 还要多看拓片, 因为很多杰作只有拓片了。要有眼力从拓片中看出古人用笔的细节, 这种能力要多通过阅读比较真迹和拓片来培养。_ 不管写那种书体,行笔必须自然,动作必须连贯,笔势要畅, 点画要剀切, 势圆笔方, 势方笔圆, 整个动作就象打太极一样, 动作要有节奏,要合于自然。-JBW9m 行笔要提中有按,按中有提,笔要留得住,杀进纸去。不能有含糊的东西。顺着心中的节律,从胸有成竹到胸无定数,自然生成。 X(xS0 中国书法笔笔讲“生法”,反对程序化,历来反对馆阁体就是反对这种程序化。唐楷法度那么森